Миф о «застое»

Видимо, благодаря таким тесным (служебным? «братским»?) отношениям с Андроповым, Рой и Жорес часто выезжали на Запад, где публиковали свои антисоветские опусы. С января 1973 года Жорес находился в командировке в Англии, а летом был лишён советского гражданства. В Лондоне он издал книгу «10 лет после Ивана Денисовича». Вскоре в Лондон приехал и Рой, где они стали издавать журнал «XX век» [290; с. 10].

Рой Медведев, как Виктор Луи, играли роль провокаторов, вокруг которых собирались настоящие ненавистники системы. В результате диссиденты ехали в солнечный Магадан, а Рой – в Англию.

Об этой роли Медведева пишет и А. Островский: «Несмотря на то, что Р. А. Медведев в 1969 г. был исключён из КПСС и пользовался славой диссидента, ещё с 70-х годов за ним тянулся шлейф слухов о связях с КГБ. И как не удивляться, если с 1970 г., будучи “безработным”, он печатал свои антисталинские произведения за границей, а на них, как на мормышку, в СССР ловили инакомыслящих (когда-нибудь я расскажу, как в 1984 г. меня тоже пытались поймать на этом ярославские “следопыты”), но самого автора этих публикаций не трогали. Неслучайно, видимо, когда на здании Лубянки открывали мемориальную доску Ю.В. Андропову, среди офицеров ФСБ и ветеранов КГБ журналисты заметили и фигуру “диссидента Медведева”» [376; с. 285].

«Запрещённый» Высоцкий и его роль в развале страны

Мои песни никто не запрещал, но и не разрешал

Интервью В. Высоцкого RIA (Италия) (Высоцкий не был членом никакого Союза, поэтому не носил тексты песен на утверждение в Главлит.)

Я не знаю, кто пустил слух о «преследуемых» Высоцком и Любимове (главный режиссёр Театра на Таганке, в котором играл Высоцкий). Юрий Любимов был в очень хороших отношениях со своим «гонителем» – Андроповым [256; с. 50]. А в сентябре 1977 года «гонимый режиссёр» был награждён к юбилею (60 лет) орденом Трудового Красного Знамени.

Что же касается Высоцкого, то достаточно назвать десятки фильмов, в которых «гонимый» снимался. И фильмы эти никто показывать не запрещал. Никто не запрещал и его концертов – у него, между прочим, была самая высокая ставка за концерт – 500 рублей, не считая «левых». А единственный в Москве синий «Мерседес»?

Действительно, это очень странно: певец ездит по стране, поёт песни «с подтекстом», они расходятся на дисках по всей стране, а власти – и «всехгонитель» Бобков – молчат. Ни одного запрета концерта, ни одного судебного процесса! А ведь почти в каждой песне – злая сатира на советскую действительность, возьмите хотя бы известную песню о Бермудском треугольнике – там страна, по умолчанию, сравнивалась с психушкой… а знаете, где она была написана? В Бутырке? на Колыме? Нет, на островах Карибского моря, где он был с Мариной Влади.

Вот так. Также и остальные песни с подтекстом были написаны в комфортных условиях – а наши «рефлексирующие интеллигенты» слушали этого провокатора на кухнях и вздыхали: да… страна… а вот там, в Америке… Мол, «мы бредим от удушья, спешите к нам!» Им создавали имидж «гонимых».

Даже ходили слухи, что он сидел. А сам Высоцкий их и не опровергал.

А его постоянные визиты в Париж к Марине Влади? Напомню, что тогда за несанкционированную связь с иностранцами исключали из партии и увольняли с работы, а могли и «дело» завести. А тут – любовь, понимаешь… За границей он общался с уехавшими и высланными – Бродским, Шемякиным, Барышниковым, другими. И – ничего.

Но вся свобода Высоцкого объясняется очень просто. В 2012 г. была издана книга [402]. Её авторы – журналист Фёдор Раззаков и бывший сотрудник КГБ Михаил Крыжановский (сейчас живёт в США, работал после распада СССР в СБУ (Украина), ЦРУ, ФБР и Секретной службе США) – пишут, что Высоцкий и Влади сотрудничали с разведкой. Как и режиссёр Любимов, чей театр прослушивался и просматривался – и Любимов об этом знал. Он ставил «оппозиционные» спектакли – как бы бросал власти некий «вызов» – и на эти спектакли слетались настоящие противники режима. Естественно, разговаривали, обсуждали – а их записывали, а потом «принимали меры». То есть Любимов выступал в роли провокатора.

Возглавив КГБ, Андропов взял негласное шефство над «Таганкой» [402; с. 56]. И в театр был «командирован» «свой человек» – сотрудник Международного отдела ЦК китаевед Лев Делюсин, в 1960 г. Андропов вызвал его в Москву [402; с. 56]. Делюсин вошёл в Общественный совет театра.

Делюсин подружился с Высоцким и в 1964-67 на свет появился «китайский» цикл песен, направленных против Мао [402; с. 57]. Напомню, что именно в эти годы обострились советско-китайские отношения – и Высоцкий оперативно написал нужные песни. Так, конечно, случайно получилось.

Журналистка Татьяна Никуленко в августе 2013 года взяла интервью у Михаила Крыжановского[46]. Представляем фрагмент беседы.