Минувших дней людские судьбы

Евгений Евгеньевич учился в Петербурге, в 1890-х годах в Париже у известных мастеров Каллоросси, Жирардо и Куртуа. В многочисленных произведениях книжной графики (иллюстрациях к повестям Л. Н. Толстого «Хаджи-Мурат», «Казаки»), в различных театральных декорациях («Юлий Цезарь» В. Шекспира, «Горе от ума» А. С. Грибоедова); в оформлении Казанского вокзала, гостиницы «Москва» ярко выразилась его приверженность к классическим формам искусства. Признанный талантливый мастер композиций, тяготевший к эпическому повествованию, Евгений Евгеньевич был профессором Академии художеств Грузии, руководил кафедрой графических дисциплин Архитектурного института и монументальной мастерской Академии художеств в Ленинграде. В зрелые годы его удостоили звания академика, народного художника России и Грузии, лауреата Сталинской премии[44].

Работая над иллюстрациями к толстовскому «Хаджи-Мурату», Евгений Евгеньевич полюбил Кавказ, его народ, культуру и обычаи. Он убедил младшего сына Хаджи-Мурата в том, чтобы его дочь обязательно получила образование в Петербурге. Так внучка Хаджи-Мурата, ставшая врачом, появилась в доме Лансере и стала на многие годы другом семьи.

У Евгения Евгеньевича и Ольги Константиновны было двое детей – Евгений и Наталья. Наталья Евгеньевна вышла замуж за Георгия Ипполитовича Волошинова. Оба были архитекторами.

Династию Лансере продолжил следующий Евгений (III) Евгеньевич, он известен как художник уже в советское время. В 1945 г. он экстерном окончил Московский Архитектурный институт, дипломный проект был выполнен под руководством И. В. Рыльского и Г. А. Захарова – «Музей 800-летия Москвы». В молодые годы Евгений Евгеньевич работал помощником у отца, создававшего монументальные росписи для ресторанов гостиницы «Москва» и Казанского вокзала, позднее самостоятельно закончил оформление начатых отцом панно «Мир» и «Победа» в вестибюле того же Казанского вокзала. В 1950-х годах он выполнил росписи Ярославского и Курского вокзалов. Известна и его более ранняя работа – «Метростроители» – панно на радиальной станции метро «Комсомольская» (перед выходом в сторону Ярославского вокзала).

Его женой стала Светлана Дмитриевна Якунина[45]. Она родилась в семье потомственных дворян. Отец умер рано, и воспитанием детей – Людмилы и Светланы – занималась мать, Лидия Ивановна Якунина. Семья жила на Арбате в Серебряном переулке в собственном доме. Лидия Ивановна по образованию была историком, работала в Государственном Историческом музее, имела чин Статского советника.

Светлана Дмитриевна родилась в 1924 году, училась на историческом факультете МГУ, а после его окончания работала в историко-археологическом отделе Государственного исторического музея. Английским и французским языками владела свободно – как образованный интеллигентный человек, уважающий культурное наследие своей страны и знающий европейскую культуру.

С будущим мужем познакомилась, когда семья жила на квартире в Кривоколенном переулке, так как собственный дом на Арбате отобрали. Позднее перебрались в дом на углу Боброва и Милютинского переулков.

1952 году у них родилась дочь Екатерина, а еще через год – сын, названный в честь отца, деда и прадеда Евгением (IV). Эти годы были особенно тяжелыми для молодой семьи. Светлана Дмитриевна не работала, а муж, как свободный художник, не всегда имел заказы. Бывало, что даже на метро не хватало пятака.

Евгений (Ш) Евгеньевич превыше всего ценил свободу творчества. Всю свою сознательную жизнь он прожил во времена советской власти, но не состоял ни в комсомоле, ни в ВКП(б). Однако власть, всегда относившаяся с подозрением к любому интеллигентному человеку, считала семью Лансере если уж не враждебной, то во всяком случае чуждой – мало того, что разносторонне образованы, да и еще из бывших дворян.

Он помнил о судьбе родных: Николай Евгеньевич, его дядя, был репрессирован и погиб в 1942 году, а тетя, известная художница Зинаида Серебрякова, оказавшись во Франции, так и не смогла вернуться на родину – повод для ареста всегда нашелся бы.

Евгений Евгеньевич был тихим и скромным человеком, среди своих знакомых москвичей считался одним из образованнейших людей. Он не был идеологическим бойцом или борцом, ни с кем и никогда не «воевал», и даже не пытался сражаться. Не по нутру ему была государственная служба, где приход на работу и ее окончание отмечались перебрасыванием с гвоздика на гвоздик личных номерков-жетончиков. И он, оставив архитектуру и государственную службу в Московском Архитектурном институте, стал живописцем; вступил в Союз художников, чтобы не числиться в так называемых тунеядцах.

Его связывала многолетняя искренняя дружба с Кукрыниксами, семейно дружили с Леонидом Максимовичем Леоновым и Петром Петровичем Глебовым – одним из любимейших героев шолоховского «Тихого Дона».

В семейных архивах Лансере сохранились воспоминания Евгения (II) Евгеньевича о детских и юношеских годах: