Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

«Звездным войнам» не дает покоя вопрос разделения власти. Они рассказывают о республиках и империях, однако на самом деле имеются в виду демократические системы и противостоящие им фашистские. В приквелах это центральная тема, но она возникает и в первой трилогии. Каковы ограничения исполнительной ветви и канцлеров (также известных как президенты)? Разве не законодательная власть – самая демократическая ветвь? И не потому ли она первой сдает позиции? Когда это происходит?

Император Палпатин получает возможность стать правителем только благодаря тому, что парламентарии в Республике бесконечно, бессмысленно препираются. Захват власти Палпатином – прямое следствие этих распрей. (Для некоторых американцев в XXI веке, вынужденных наблюдать за подобными препирательствами, переход власти в одни руки начинает казаться привлекательным.) Падме понимает эту проблему: «Я не хочу, чтобы мои подданные погибали, пока вы обсуждаете вторжение на бесконечных заседаниях». Энакин тоже осознает ее: «Нужна система, при которой политики могли бы спокойно обсудить любую проблему, найти благоприятный для народа выход и действовать». Падме задумывается: «Но люди не всегда сходятся во мнениях». Энакин: «Значит, нужно их заставить».

Указ о роспуске парламента

За такими переменами стоит политика. В «Звездных войнах» много внимания уделяется проблеме концентрации власти в руках у одного человека. Все фильмы саги спорят с таким устройством государства. Вот замечание, прозвучавшее в критический момент восхождения Императора к наивысшей власти в новелизации «Мести ситхов»: «Сенат отдал ему так много власти; трудно понять, где заканчиваются его полномочия». В «Новой надежде» генерал Таркин сообщает: «Имперский сенат больше не доставит нам хлопот, господа. Только что пришло известие, что Император все же распустил этот неуправляемый орган».

Когда Лукас приступил к сюжету приквелов, он стал изучать переход от демократий к диктатуре, чтобы понять, «почему… сенат после убийства Цезаря отдал управление его сыну? Почему Франция, избавившись от короля и всей той системы, отдала власть Наполеону?» Вот что он писал:

«То же самое с Германией и Гитлером… В истории эта тема то и дело повторяется, когда демократия превращается в диктатуру, и всегда это происходит почти одинаково, с одними и теми же проблемами, внешними угрозами, необходимостью усиления контроля, с тем, что демократический орган, такой как сенат, не способен функционировать нормально из-за того, что все спорят и всех поразила коррупция».

Очевидно, в этом Палпатин был срисован с Гитлера. В Германии восхождение фюрера к вершинам власти было закреплено, когда он заполучил право принимать законы без оглядки на мнение законодательного органа. Это право Гитлер потребовал себе во время кризиса, ознаменовавшегося поджогом рейхстага. От газетной статьи за 2 февраля 1933 года стынет кровь в жилах. Неужели это реальность, а не сцена из «Звездных войн»?

«Как сообщает близкая к правительственным кругам газета Deutsche Allgemeine Zeitung, сегодня президент фон Гинденбург передал Адольфу Гитлеру, новому канцлеру Германии, право распускать парламент по своему усмотрению и править Германией без парламента с помощью указов. Президент фон Гинденбург подписал указ о роспуске парламента, который вступит в силу до момента нового созыва парламента, назначенного на следующий вторник».

В «Атаке клонов» Мас Амедда говорит: «Следует вручить канцлеру особые полномочия». Принимая эти полномочия, Палпатин уверяет парламент: «Должен признать, я с крайней неохотой соглашаюсь на подобные меры. Я люблю демократию. Я люблю Республику. Я сложу с себя вверенные мне полномочия, когда кризис минует». Да, держите карман шире.

Делегирование власти

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза