Мир самоцветов и драгоценных камней

Я прикажу, чтобы вам дали помещение в моем дворце и чтобы у вас не было ни в чем недостатка". Петруччо сделал восковые модели, а затем вырезал портреты герцогини, ее дочери и мужа на камнях. После завершения он получил множество заказов на портреты от придворных, но герцогиня, желая Петруччи работал для нее, позволила вырезать только камею с изображением дочери испанского посла.

Приведенный эпизод описан М.И. Максимовой в книге "Резные XYIII и XX вв.

Путеводитель по Эрмитажу", изданной в Лениграде издастельством Государственного Эрмитажа в 1926 году.

Резные камни России Искусство миниатюрной резьбы по камню в Россиии известно издавна.

Во многих церковных ризницах хранились старинные камни с надписями и и изображениями религиозных сцен. Некоторые государственные печати изготовлялись в камне. Сохранилилсь сведения о мастере Кузьме, вырезавшем в XIII веве печати из камня для татарского хана. В Оружейной палате Кремля хранятся изумруды с рельефными изображениями святых и царей.

Писатели В.И. Лебединский и Л.П. Кириченко в "Книге о камне" рассказывают об удивительной истории трех русских камей, изготовленных в Москве в XIY в.

Впервые камеи упоминаются в источниках XYII в. Одна камея упоминается в "Книге Большой Государевой Шкатулы" и две в описи ценностей Патриаршей ризницы в Кремле. Удивительные приключения случались с этим резными камнями. На самой крупной из них в золотой оправе был изображен Иоанн Предтеча. Камея исчезла в Смутно время и была возвращена в 1630 году, после того, как один из жителей Вязьмы принес ее для продажи в Кремль. Через сто лет камею перевезли в Петербург и поместили на хранение в деревянный ковчег вместе с другими ценностями Зимнего дворца, откуда каменя вновь пропала при неизвестных обстоятельствах.

Летом 1927 г. в Оружейную палату поступила из комиссионного магазина в Москве крупная камея на сардониксе и изящной оправе. Неизвестная камея была совершенной работы, и музейные работники датировали ее XIX в.

Более трехсот лет пролежали в Патриаршей ризнице две другие камеи. В 1918 ризницу ограбили. Вскре бандитов нашли, но многое из награбленного найти не удалось. Пропали и камеи.

Через сорок лет однах из этих камей – "Великая Панагия", была куплена в Москве совершенно случайно. Правда, на ней не было золотой оправы, четырех алмазов и рубинов. На молочно-белом фыоне камеи мягкими линиями вырезан темно-коричневый силуэт Богородицы. В ее лице и осанке нет ни суровости, ни аскетизма. Изображена живая, почти земная женщина.

Упоминание о второй парной камеи "Иоанн Лествичник" обнаружила искусствовед М.М. Постникова в конце 70-х годов ХХ в. при просмотре каталога лондонского антикварного аукциона. После некоторых коллизий камею удалось вернуть в Россию.

"Иоанн Лествичник" чуть поменьше "Великой Панагии", коричневый слой на камее чуть темнее.

И вот все три камеи встретились. Ученые сравнили две камеи без оправы и крупную с оправой, которая находилась в Оружейной палате и которую ошибочно отнесли к XIX веку. У камей оказалось много общего: овальная форма, скошенный край черный, барельефы коричневые, фон молочно-белый. Рельеф фигур низкий, но головы приподняты, как это характерно для древнерусской резьбы по дереву. Все три камеи вырезаны в одном месте и в одном столетии. Поместили их вместе в Оружейную палату как произведения искусства XIY в.

В России большой интерес к глиптике проявился в XYIII веке. Резьба по камню выполнялась на Петергофской гранильной фабрике, называвшейся в те времена «мельницей». На камне преимущественно копировали портреты русских князей.

Резной камень входит в моду, резьба по камню официально признается занятием достойным и для высокопосталенных вельмож. Например, ею занималась Екатерина II. Жена Павла I Мария Федоровна специально обучалась камнерезному искусству у известного мастера Карла Лебрехта. Она вырезала великолепную камею с изображением своей семьи.

В Академии художеств был организован медальерный класс, где учились и работали талантливые русские мастера.

Вскоре перстни с вставками из самоцветов и цветных камней стали очень модными. Носили их многие, в том числе и А.С. Пушкин. Перед ссылкой в Михайловское графиня Е.К. Воронцова подарила ему на память перстень с самоцветом, на котором были вырезаны какие-то таинственные знаки. Поэт очень любил этот перстень и запечатывал ими многие письма. На черновике стихотворения «Талисман» он оставил пять оттисков этой. Перстень он носил на большом пальце и как будто бы верил, что без него ослабевает поэтический гений. Перед смертью Пушкин передал талисман поэту В.А. Жуковскому, затем перстень перешел к сыну Жуковского, а потом был подарен И.С. Тургеневу. Теперь он хранится в музее А.С.Пушкина.

В конце XIX века мода на геммы прошла, они утратили свое былое художественное значение и превратились в стандартные изделия. Выполнять их стали механическим способом с часто расплывчатым рисунком.