Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

чатан цикл рисунков А. Н. Бенуа, озаглавленный «Смерть»; он составлен из б листов: «Предупреждение», «Ожидание», «Поединок», «На покой», «Сто лет спустя» и «Двести лет спустя».

8...мое сотруд}Шчество в «Золотом руне» свелось к... случайному...— В «Золотом рупе»

было напечатано пять статей А. II. Бенуа, среди них такие значительные, как

статья «Художественные ереси» (1906, № 2, с. 80—88) и «Собрание М. И. Мятле-

вой в С.-Петербурге» (1906, № 11—12, с. 35—41).

9Моптескъю-Фезензак де, Робер (1855—1921) —французский поэт, критик, автор ме

муаров, коллекционер.

iº Лихачев Николай Петрович (1862—1936) — историк, археограф, коллекционер, основатель русской сфрагистики, создатель упикального музея палеографии, автор трудов по истории русского иконоиисапия («Материалы для истории русского ико-нописания», т. 1—2. СПб., 1906; «Манера письма Андрея Рублева». СПб, 1907), внесших существенный вклад в изучение древнерусской живописи. Академик с 1925 г.

11...вся «компания» смолянок.— Па выставке отсутствовали портреты смолянок

Е. П. Молчановой и А. П. Левшшюй.

12...я же составил изящно изданный и богато иллюстрированный каталог...— Exposi

tion de Fart russe. Paris, 1906.

13...манифестацию русской музыки, которой Дягилев угостил Париж...— В 1907 г.

С. II. Дягилев устроил в Париже пять концертов русской музыки от Глинки до

Скрябина. В концертах участвовали Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов.

А. Н. Скрябин приезжал в 1907 г. в Париж в связи с дягилевскими концертами

» русской музыки, на которых исполнялись его 2-я симфония и фортепьянный концерт (сыгранный И. Гофманом).

14...в 1915 г. я был занят постановкой драмы Пушкина...— Трагедия А. С. Пушкина

«Моцарт и Сальери» вместе с «Каменным гостем» и «Пиром во время чумы» вхо

дила в единый «Пушкинский спектакль», поставленный К. С. Станиславским

и А. Н. Бенуа в Московском художественном театре. Декорация принадлежали

А. Н. Бенуа.

Глава 3

[1907 ГОД. ПУТЕШЕСТВИЕ В ИСПАНИЮ. ПЕТЕРБУРГ. Д. С. СТЕЛЛЕЦКИЙ]

* „.весной 1907 г. в Париже оказался И. Н. Черепнин...— Приезд П. Н. Черепнина в Париж в связи с постановкой «Снегурочки» на сцене Комической оперы относится к весне 1908 г. Ее первое представление состоялось 7 мая 1908 г.

2...Фокин выбрал к постановке,— по совету Черепнина...— По словам М. М. Фокина,

он сам отыскал композитора и обрадовал его своим решением поставить балет на

его музыку, после того, как услышал нд одном из концертов в консерватории сюи

ту Н. Н. Черепнина из балета «Павильон Армиды» [Фокин М. Против течения.

Воспоминания балетмейстера, статьи, письма. Л.—М., 1962, с. 179). Впрочем,

М. М. Фокину в период написания его поздних мемуаров было, по-видимому, свой

ственно приписывать себе пекоторые инициативы в создании и осуществлении

различных балетных замыслов. Так, по его словам, не II. Н. Черепнин, а именно

он убедил Дирекцию императорских театров привлечь в качестве декоратора «Па

вильона Армиды» А. II. Бенуа («Против течения...», с. 181) и именно ему, а не

А. Д. Крупенскому, принадлежала идея превращения балета из трехактного в од

ноактный (там же).

3...успех, выдавшийся этой постановке...— Постановка «Оживленного гобелена» была

показана на выпускном спектакле балетного училища 15 апреля 1907 г.

4...я... был занят маленькой... монографией, заказанной Гржебиным.— Монография

«Франсиско Гойя» вышла в свет в следующем, 1908 г. в гржебипском издательст

ве «Шиповник».

5...ганятый постановкой «Бориса Годунова».— См. II, с. 483—491.

6Стеллецкий Дмитрий Семенович (1875—1947) — живописец, скульптор, график и

театральный художник, близкий к кругу «Мира искусства». Свою приверженность

Примечания V, 4

701

темам древней русской истории, о которой далее пишет А. Н. Бенуа, он объяснял следующим образом: «Русскому народу подобает иметь свое искусство. С годами я попял, что только изучая художественное наследие наших предков, и даже сначала рабски ему подражая, можно и нужно воскресить свою русскую, родную красоту. Понятно, не исключается необходимость знать, что делали и делают иноземцы и каково было их влияние на расцвет нашего искусства, так варварски задушенного в XVIII веке и так презираемого почти до наших дней. Я знаю, что мое влечение к русской красоте было в рождено во мне, а не воспитано» (Стеллецкий Д. Описание моей жпзпи. Рукопись в собр. И. С. Зильберштейна. Цит. по кн.: «Валентин Серов в воспоминаниях...», т. 2, с. 108).