Молодые и красивые. Мода двадцатых годов

Русские дамы, с громкими фамилиями, ветвистыми родословными, хорошо образованные и почти не работавшие в чудесное расхоложенное имперское время, были прекрасными мастерицами. Рукоделию их обучали дома, в институтах благородных девиц и гимназиях. Они ловко вышивали крестом, бисером, плели кружева и сочиняли прелестные шляпки. И они превосходно объяснялись на иностранных языках, умели себя держать. И все эти навыки, то единственное, что осталось у них в наследство от потонувшей империи, русские дамы успешно использовали. Они открывали «увруары», кустарные мастерские, распределяя работы мастерицам на дом, возглавляли благотворительные пансионы, руководили швейными, кружевными, шляпными ателье. И все ими созданное выставляли на благотворительных аукционах или специализированных кустарных выставках. Неудивительно, что именно тогда, в 1921–1922 годах, коллекции большинства парижских домов моды наполнились восточноевропейскими мотивами. Стали весьма популярны прогулочные костюмы, дневные платья, пальто, нарядные блузки, расшитые «a’la russe».

Великая княжна Мария Павловна за работой в «Китмир»

Конец 1920-х годов.

Архив О. А. Хорошиловой

Многие из них действительно были русскими – их создавали эмигрантки, работавшие в доме вышивки «Китмир», который основала и возглавила великая княжна Мария Павловна, внучка Александра II. Фамилия, связи и яркий предпринимательский талант весьма помогли. В 1921 году через своего брата, великого князя Дмитрия, она познакомилась с Шанель и подписала с ней эксклюзивный договор. Это был первый шаг к признанию. «Успех вышивок превысил все мои ожидания, – вспоминала Мария Павловна, – я была полностью им поглощена. Но я определенно недооценила собственные силы и силы тех нескольких мастериц, которые составляли нашу студию вышивки. Заказы поступали без конца, и я не могла в срок исполнить их, так как нас было всего трое или четверо. Несколько недель мы работали почти без отдыха, в особенности я и моя свекровь (княгиня Софья Сергеевна Путятина. – О.Х)»[14].

Е. Шуматов.

Портрет великой княжны Марии Павловны

Фототипия, 1930. Архив О. А. Хорошиловой

Но трудности были преодолены, Мария Павловна набрала новых работниц, о «Китмире» заговорили в Париже, Лондоне, Берлине и Нью-Йорке. В модных журналах появилась реклама, рисунки, фотографии моделей, положительные рецензии критиков. И лишь в 1928 году Мария Павловна вынуждена была продать свое дело, так как русские промыслы и вышивки почти уже не интересовали публику, уставшую от пестрой этнографии.

Впрочем, «Китмир» – лишь один из многих примеров успеха русских эмигрантов на поприще европейской моды и стиля. Хорошо продавались превосходные дневные и вечерние наряды от «Итеб», «Поль Каре», «Мария Новицкая», «Тао», «Арданс»[15]. Принадлежавший француженке «Мырбор» прославился своим сотрудничеством с русскими художниками, в частности Натальей Гончаровой.

Великая княжна Мария Павловна в блузе, вышитой в «Китмире»

2-я половина 1920-х годов.

Архив О. А. Хорошиловой

В этом доме № 7 на улице Монтень располагался дом вышивки «Китмир»

Фотография О. А. Хорошиловой, 2014.

Королева Румынии с дочерьми в вышитых платьях в крестьянском стиле

1920-е годы.

Архив О. А. Хорошиловой

Великая княжна Мария Павловна на борту лайнера «Париж», держащего курс на Нью-Йорк

1932 год. Архив О. А. Хорошиловой

Образцы вышивок, созданных в «Китмире»

1920-е годы.

Архив О. А. Хорошиловой

Титульная страница воспоминаний великой княжны Марии Павловны с ее автографом

Нью-Йорк, 1931.

Архив О. А. Хорошиловой

Основательницы и хозяйки Дома моды «Тао», слева направо: княгиня Мария Сергеевна Трубецкая, княгиня Любовь Петровна Оболенская и Мария Митрофановна Анненкова

Париж, 2-я половина 1920-х годов. Архив О. А. Хорошиловой

Реклама Дома моды «Итеб»

Журнал Vogue (Paris), 1926. Архив О. А. Хорошиловой

Княгиня Ирина Александровна Юсупова в Нью-Йорке

Начало 1930-х годов. Архив О. А. Хорошиловой