Mon Agent или История забывшего прошлое шпиона

Всю жизнь я мечтаю попасть в ту страну,
Где всё будет счастьем согрето.
Я там бы искал и нашёл бы свой дом —
Дом зелёного света.

Там нежное лето стоит круглый год

И сосны не гнутся от ветра,
В огромном камине не гаснет огонь
В Доме зелёного света.

Я раны своей поседевшей души

Лечил бы лучами рассвета,
Как в детстве бы выплакал горечь и боль
Дому зелёного света.

Спокойным и мудрым я б тихо бродил

В тени бесконечного лета
И знал бы всегда, что под вечер вернусь
В Дом зелёного света.

И с этой мечтой я закончу свой путь

По телу безумной планеты,
В тумане забвенья дверь отыщу
Дома зелёного света.

Ангола, Центральный Фронт, 14 декабря 1989 г.

Источники, использованные автором при написании романа

«Islam», Caesar Е. Farah, Barrons, 2003.

«История Византийской империи», Ф. И. Успенский, издательство «Астрель», 2001.

«The Origins of Satan», Elaine Pagels, Random House, 1995.

«The muslim Jesus», Tarif Khalidi, Harvard University Press, 2001.

«In the footsteps of Saint Paul», Edward Stourton, Hodder & Stoughton, 2004.

«Muhammad (a biography of the prophet)», Karen Armstrong, Phoenix, 2004.

«Gideon’s spies», Gordon Thomas, Pan Books, 1999.

«Moses the Egyptian», Jan Assmann, Harvard University Press, 1999.

«Is the Bible true?», Jeffery L. Sheler, Harper Collins, 1999.

«An English interpretation of the Holy Quran», A. Yusuf Ali, Sh. Muhammad Ashraf, 1934.

«История Инквизиции», H. Сперанский, издательство ACT, 2002.

«The Penguin Dictionary of Saints», Donald Attwater with Catherine Rachel John, Penguin Books, 1995.

«Be the best Bible (contemporary English Version)», Harper Collins, additional helps Chris Gidney, 2001.

«The Devil», Amelia Wilson, Vega, 2002.

«Жития Святых», Святой Дмитрий Ростовский, издание Свято-Успенской Киево-Печерской Лавры, Киев, 1998.

«Антихристъ», Эрнест Ренан, переводъ без всякихъ сокращенiй со второго изданiя Е. В. Святловского, издание М. В. Пирожкова, С.-Петербургь, 1907.

«Россия (СССР) в локальных войнах и военных конфликтах второй половины XX века», под редакцией академика РАЕН В. А. Золотарёва, Кучково Поле, 2000.

«Ramesses, Egypt’s greatest pharaon», Joyce Tyldesley, Viking, 2000.

Чёрный Ящик, 9/11

Пьеса в трёх актах

Действие пьесы происходит в лифте гипотетического небоскрёба в Нью-Йорке 9 ноября, то есть 9/11.

Вариант первый — для классической театральной сцены с одной плоскостью восприятия. В этом случае на сцене изображена лифтовая кабина, наблюдаемая зрителями сзади, со снятой стенкой. Некоторые будущие персонажи стоят к нам спиною.

Вариант второй — для сцены, расположенной среди зрителей (как в московском театре «Сфера»). Тогда лифт стеклянный, прозрачный, все, находящиеся в нём, видны, но некоторые персонажи «завязывают шнурки» или прячут свои лица до поры ещё каким-либо образом.

В открытую дверь на разных этажах (5–6 остановок — чтобы зритель запутался, кого он видит и кто останется в конце концов в лифте) забегают и выбегают куда-то спешашие люди — статисты и будущие персонажи пьесы. Кто-то может перекинуться парой реплик с нашими будущими героями — намёки на будущее развитие пьесы. Сначала лифт идёт вверх, потом вниз. Потом опять вверх, и тут…

На сцене — табло (большой плазменный экран); на нём отсчитываются этажи и там видно, как лифт пошёл вниз, к подвалу, в подземный гараж, а потом опять пошёл вверх.

Вдруг раздаётся грохот, звучат испуганные крики. В этот момент в театральном зале меркнет свет и начинается основное действие. В идеале кресла в зале, должны качаться Зритель должен испугаться! Действие происходит в полной темноте. Исключение, возможно, составляет лишь упомянутый плазменный экран. На него могут проецироваться те или иные образы и слова по ходу пьесы. На нём перед началом и в конце спектакля должно появиться (и продублироваться голосом) какое-то изречение о человеке и темноте. Автор отдаёт его поиск на волю режиссёра!

Пьеса — трагикомедия. «Чёрный ящик» — это и застрявший где-то в подвале по неизвестной пока причине тёмный лифт, и спрятанные в нём чувства, страдания, мысли пассажиров. Наконец, это ящик Пандоры, так как мы не знаем, кто в этом лифте и что они готовят себе и друг другу.

Большинство пассажиров — случайные попутчики. А именно: