Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда

Он объединил силы, выступающие против приватизации и акционирования киностудии, против продажи коллекции фильмов на сторону, — и победил! Но надо было еще победить страшную разруху, в которой пребывала студия, отсутствие финансирования, из-за которого были вынуждены уволиться многие специалисты, и пр. проблемы. Сорокашестилетний генеральный директор в новой должности сделал странные по мнению многих первые шаги: на деньги, полученные от продажи лицензий на показ фильмов по телевидению, стал закупать новое оборудование. И оказался прав! Постепенно производственно-техническая база «Мосфильма» стала соответствовать самым высоким мировым требованиям в области кинобизнеса[13].

Глава 2. Золотой фонд «Мосфильма»

По словам Карена Шахназарова, в конце 1990-х годов прибыль от проката картин «Золотого фонда» составляла свыше 90 % годового дохода «Мосфильма» — во многом за счет этого киноконцерн выжил. Кстати, сейчас «Мосфильм» уже может позволить себе щедрый жест: выложить почти тысячу фильмов для бесплатного просмотра в онлайн-кинотеатре «Мосфильма» — www.cinema.mosfilm.ru и на собственном YouTube-канале по адресу: http://www.youtube.com/mosfilm, а также в социальной сети ВКонтакте. Фильмы отреставрированы, многие снабжены субтитрами и тифлокомментированием для людей с проблемами слуха и зрения.

В планах генерального директора — сделать практически всю коллекцию картин «Мосфильма» доступной.

Конечно же, в этой главе ввиду недостатка места представлена лишь малая толика фильмов из «Золотого фонда». Но мы постарались рассказать об истории создания самых именитых фильмов, отмеченных почетными наградами, кассовых лидеров проката и — главное! — завоевавших нестареющую зрительскую любовь, а также о тех, кто своим талантом сделал их отечественной и мировой киноклассикой[14].

20–30-е годы

Броненосец «Потемкин» (1925)

Режиссер: Сергей Эйзенштейн

Сорежиссер: Григорий Александров

Автор сценария: Нина Агаджанова

Оператор: Эдуард Тиссэ

Композиторы: Николай Крюков (1950)

Дмитрий Шостакович (1976)

В ролях:

Александр Антонов, Владимир Барский,

Григорий Александров, Иван Бобров и др.

С этого фильма принято начинать список лучших лент советского кинематографа. В него обычно входили идеологически «правильные» картины. Время расставило все по своим местам, и от многих «шедевров» в народной памяти не сохранилось даже названия. Но фильма «Броненосец „Потемкин“» эта чистка не коснулась, хотя, казалось бы, большей политической агитки придумать трудно. Потому что главным в этой немой семидесятипятиминутной ленте был не сам сюжет, а мастерство и новаторство его воплощения.

Молодой режиссер СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ЭЙЗЕНШТЕЙН (28.01.1898–11.02.1948) (снял фильмы: «Октябрь», 1927; «Старое и новое» /«Генеральная линия»/, 1929; «Александр Невский», 1938; «Иван Грозный» 1-я серия в 1945, Сталинская премия 1 ст.; 2-я серия в 1946 — разгромное Постановление ЦК от 1947) получил правительственный заказ: сделать фильм к двадцатилетию Октябрьской революции по сценарию «1905 год», написанному «старой большевичкой» (принятый тогда термин, не имеющий отношения к возрасту) Ниной Агаджановой, женой К. И. Шутко, ведавшего в ЦК вопросами кино. Сценарий получился достаточно объемным и включал множество событий того кровавого года.

Сергей Эйзенштейн

В августе 1925 года съемочная группа Сергея Эйзенштейна, куда входили оператор Эдуард Тиссэ, Григорий Александров, Максим Штраух (впоследствии один из лучших исполнителей роли Ленина на экране), Михаил Гоморов, Александр Левшин и др., приступила к работе. Закончить грандиозный проект планировалось через год. Но по просьбе ЦИК (что было равносильно приказу) один из наиболее ударных эпизодов надо было показать на торжественном заседании партии, правительства и делегатов XIV партийного съезда 21 декабря в Большом театре.

И тогда из сценария был выбран двухстраничный эпизод «Восстание на „Броненосце `Потемкин`“.»

Кадры из фильма «Броненосец „Потемкин“»

Съемки проходили в Одессе. Процесс работы над этим материалом так захватил всех участников киногруппы, что вскоре «эпизод» развился в полноценный фильм. Он стал новаторским по стилю и форме, а сцена расстрела мирных жителей на Потемкинской лестнице (в которой оператор Э. Тиссе 200 раз менял точку съемки!) — безусловным, знаковым шедевром, цитируемым многими мастерами мирового кино.

Из пяти тысяч метров отснятой пленки в течение ноября-декабря Эйзенштейн сутками монтировал фильм, сумев найти потрясший мир ритм «Потемкина».

21 декабря 1925 года в Большом театре торжественное заседание, посвященное юбилею революции 1905 года, уже закончилось, а фильм к сроку не успевал.

Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров на съемках