Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда

К примеру, «Литературная газета»: «Создав дикую смесь пастушеской пасторали с американским боевиком, авторы думали, что честно выполняли социальный заказ на смех. А ведь это, товарищи, издевательство над зрителем, над искусством…»

На Первом съезде советских писателей на «Веселых ребят» ополчились «инженеры человеческих душ». Особенно негодовал поэт Александр Сурков, обвинив фильм в пошлости и подражательстве.

А вот Чарли Чаплин после просмотра комедии написал: «До „Веселых ребят“ американцы знали только Россию Достоевского. Теперь появилась и другая Россия. Здоровый смех — лучшая агитация, чем стрельба и любые речи».

Картина прошла проверку временем, войдя в «Золотой фонд» нашего кино.

ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ АЛЕКСАНДРОВ (настоящая фамилия Мормоненко) (23.01.1903–16.12.1983) — актер немого кино, кинорежиссер, сценарист, педагог, народный артист СССР (1948), Герой Социалистического Труда (1973), лауреат двух Сталинских премий l степени (1941, 1950), кавалер орденов и медалей, снял фильмы: «Цирк» (1936 — Сталинская премия, 1941), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Встреча на Эльбе» (1949 — Сталинская премия, 1950), «Композитор Глинка» (1952), «Человек человеку» (1958), «Русский сувенир» (1960). В 1972 году он приступил к съемкам фильма «Скворец и лира» (окрещенного шутниками «Склероз и климакс»), где смертельно больная семидесятилетняя Орлова играла сорокалетнюю разведчицу. Показанный в 1974 году фильм оказался провальным и лег на «полку». После смерти супруги он снял документальный фильм «Любовь Орлова» — признание в любви актрисе и главной женщине своей жизни.

Александр Невский (1938)

Режиссер: Сергей Эйзенштейн

Авторы сценария: Петр Павленко, Сергей Эйзенштейн

Оператор: Эдуард Тиссэ

Композитор: Сергей Прокофьев

В ролях:

Николай Черкасов — Александр Невский

Николай Охлопков — Василий Буслай

Андрей Абрикосов — Гаврила Олексич

Варвара Массалитинова — Амелфа Тимофеевна

Валентина Ивашева — Ольга Даниловна

Дмитрий Орлов — Игнат

Александра Данилова — Василиса

а также Василий Новиков, Владимир Ершов, Сергей Блинников и др.

Свои лучшие киноленты Сергей Эйзенштейн снял в жанре исторического фильма. «Александр Невский» — масштабное полотно, воспроизводящее события XIII века: нападение рыцарей Тевтонского ордена на русские земли, объединение разрозненных дружин под командованием князя Александра Ярославича и их победу над врагами в 1242 году на льду Чудского озера.

Действие фильма разворачивается на фоне гениальной музыки Сергея Прокофьева, задающей ему темпоритм. Заслуга режиссера в том, что он не пошел по проторенному пути создания монументального батального полотна или художественной иллюстрации биографического материала из серии «Жизнь замечательных людей», а сделал картину живой, пронизанной народной поэтикой и юмором.

Александр Невский — Николай Черкасов

Как обычно, сильная сторона режиссуры Эйзенштейна — великолепно подобранный актерский ансамбль. При том, что ему пришлось долго уговаривать артиста НИКОЛАЯ КОНСТАНТИНОВИЧА ЧЕРКАСОВА (27.07.1903–14.09.1966), за плечами которого уже был успех в фильмах «Дети капитана Гранта» (1936), «Депутат Балтики» (1936) и «Петр Первый» (1937–1939). Тот, наслышанный о том, что мэтр нещадно подавляет индивидуальности актеров, долго не соглашался. Как и предвидел Черкасов, работать им вместе оказалось непросто. Но результат получился блестящим, и роль народного полководца Александра Невского стала одной из самых больших удач Черкасова, который создал на экране так много знаковых фигур отечественной истории и мировой культуры (Иван Грозный, Максим Горький, Александр Попов, Владимир Стасов, Владимир Маяковский, Дон Кихот и др.), что про него шутили, что актер «переиграл все памятники Ленинграда». Кстати, на ордене Александра Невского — профиль актера Николая Черкасова. Он снимался также в фильмах «Весна» (1947), «Пирогов» (1947), «Римский-Корсаков» (1952), «Дон Кихот» (1957 — приз «Лучшему актеру» на МКФ в Статфорде, Канада), «Третья молодость» (1965) и др.

Эта картина отличается от всех фильмов Эйзенштейна мягкой лиричностью и тем, что даже трагические моменты показаны без излишней патетики и окрашены оптимизмом и народным юмором.

Эйзенштейн и Черкасов на съемках