Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда

Елена Коренева, Александр Потапов, Мария Скворцова, Александр Павлов, Иван Рыжов, Ирина Савина, Геннадий Матвеев, Комахи Курихара, Рома Монин и др.

«Экипаж» можно назвать первой зрелищной и самой удачной отечественной кинолентой жанра фильма катастроф.

Картина уникальна и тем, что состоит из двух серий, совершенно разных по жанру, но органично дополняющих друг друга. Первая серия фильма — бытовая мелодрама, вторая — фильм-катастрофа.

Александр Митта, до этого снимавший в основном детские фильмы («Друг мой, Колька!», 1961; «Без страха и упрека»,1963; «Звонят, откройте дверь», 1966; «Точка, точка, запятая…», 1972, и др.), не только раньше никогда не работал в жанре «фильм-катастрофа», но и, по собственному признанию, ни одной ленты этого жанра не видел. Поэтому придумывал смелые идеи и изобретал новаторские комбинированные съемки, над которыми в Голливуде ломали голову целые масштабные цеха, оснащенные самым передовым кинооборудованием. Кстати, после «Экипажа» самому Митте и «Мосфильму» от разных американских режиссеров поступали предложения сделать нечто подобное для них.

Александр Митта

Хотя фильм был сразу причислен к классике жанра, сам режиссер считал его скорее сказкой — эдакой современной экранизацией русских народных былин, где действуют три богатыря: Илья Муромец (Тимченко), Добрыня Никитич (Ненароков) и Алеша Попович (Скворцов), летают они на ковре-самолете («Ту-154»), сражаются со Змеем Горынычем (извергающим огненную лаву вулканом), … А еще, побеждая внешних врагов и обстоятельства, каждый из них одерживает нелегкую победу в схватке с самим собой.

Как это часто бывает, первоначально фильм задумывался с другим актерским составом. Так, в роли капитана авиалайнера режиссер видел Алексея Петренко, которого он до этого снял в роли Петра I в фильме «Сказ про то, как царь Петр арапа женил» (1976), но тот отказался. А зря: сумасшедший успех фильма у зрителей добавил популярности всем занятым в нем актерам. Георгий Жженов был настолько убедителен в роли Тимченко, что сделался культовой личностью среди летчиков. Его всегда приглашали в кабину самолета и норовили усадить в командирское кресло, не сомневаясь, что он прошел настоящую летную подготовку.

ГЕОРГИЙ ИВАНОВИЧ ЖЖЕНОВ (22.03.1915–08.12.2005) обратил на себя внимание благодаря блестяще сыгранной эпизодической роли безымянного Автоинспектора в фильме Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля». В молодости актер удачно начал карьеру в театре и кино, что перечеркнул в конце 30-х ложный донос «куда следует», затем был каторжный труд на золотых приисках Колымы. В 1946-м — освобождение, а через два года — новый арест, новый срок и ссылка в Норильск. Хорошо, что позволили работать в Норильском Заполярном театре драмы им. Маяковского. Кстати, там он познакомился с актером Иннокентием Смоктуновским, с которым благодаря Рязанову встретился в фильме «Берегись автомобиля». В 60-е Георгий Жженов стал звездой советского экрана первой величины, пришли награды и звания: народный артист СССР (1980), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1975), кавалер ордена Ленина (1991) и пр. За годы творческой деятельности Жженов сыграл более ста ролей в театре и кино. Наиболее яркие — в фильмах: «Человек, которого я люблю» (1966), «Доктор Вера» (1967), «Путь в „Сатурн“» и «Конец „Сатурна“» (1967), «Ошибка резидента» (1968), «Судьба резидента» (1970), «Вся королевская рать» (1971– кстати, роль Вилли Старка навсегда осталась для актера самой любимой), «Меченый атом» (1972), «Горячий снег» (1973), «Возвращение резидента» (1982), «Конец операции „Резидент“» (1986), «Незримый путешественник» (1998) и др.

Георгий Жженов

Роль сердцееда Скворцова писалась специально на Олега Даля. Но актер был уже очень серьезно болен, и на 10-й съемочный день со словами: «Я не держу текст», — отказался. То, что он не справляется с ролью, самому Митте стало ясно еще раньше: желчный и язвительный Даль был начисто лишен обаяния «вечного холостяка» Игоря, в сети которого, как бабочки на огонь, безоглядно стремились девушки. Тогда режиссер предложил роль почти не известному кинозрителям актеру Театра на Таганке Леониду Филатову. Тот, несмотря на то, что роль ему понравилась, не счел для себя возможным сразу согласиться, не переговорив предварительно с Далем. Только узнав от того, что он добровольно отказался от роли, Филатов согласился, своим поступком завоевав уважение Митты. Но в постельной сцене, страшно комплексуя от «своей субтильности», раздеваться отказался наотрез. Единственное, чего от него добился режиссер, — согласия обнажиться по пояс, тщательно укутав джинсы простыней.