Мошенники в мире искусства

Заслуживает внимания история появления картины у Васильева. Арт-дилер, издатель и галерист Шумаков знал, что психиатр интересуется дореволюционным русским модернизмом. В июле 2009 года он отправил Васильеву по электронной почте фотографии висящей на стене квартиры искусствоведа Елены Баснер картины «В ресторане», а также статьи из газеты 1914 года с ее описанием. На следующий день Шумаков приехал к Васильеву домой с дополнительной информацией. Произведение произвело на Васильева впечатление, и он приобрел его за $250 000.

В июне 2010 года Васильев предоставил картину для экспозиции в галерее Натальи Курниковой в Москве. На выставке оказалась эксперт Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И. Э. Грабаря Юлия Рыбакова. Она рассказала, что год назад работу приносили в Центр имени Грабаря. Тогда, после технико-технологической экспертизы и других исследований, на которые ушло четыре месяца, Рыбакова убедилась, что картина является подделкой, а не подлинником Григорьева. При ее создании, например, использовались пигменты, которые появились в распоряжении художников только после Второй мировой войны, а Григорьев умер еще в 1939 году. После экспертизы картина была возвращена некоему Муслиму Сабирову, который и принес ее в Центр имени Грабаря на экспертизу.

Эксперт сообщила эту информацию владелице галереи Курниковой, которая сняла картину со стены и позвонила Васильеву, чтобы сообщить плохую новость.

Вначале Васильев счел утверждение о подделке клеветой и не отнесся к нему серьезно, однако начал выяснять обстоятельства произошедшего. В итоге он обратился к продавцу произведения Леониду Шумакову и потребовал вернуть деньги. Тот отказался, уверяя, что картина подлинная, и в доказательство рассказал Васильеву, как она у него появилась.

По словам Шумакова, он купил «В ресторане» Бориса Григорьева у гражданина Эстонии Михаила Арансона. Последний в июне 2009 года показал картину Елене Баснер и попросил ее и другого эксперта оценить подлинность этого произведения. Для помощи в проведении экспертизы Баснер обратилась к Шумакову, который издал книгу о творчестве Бориса Григорьева, однако в книге информации о картине не нашлось.

Арансон рассказал Елене Баснер, что произведение происходит из старой ленинградской коллекции. Тогда эксперт предположила, что картина находилась у одного генерала, который получил большое количество работ Григорьева путем экспроприации их из собрания известного мецената Александра Бурцева (1869–1938). После революции 1917 года имущество Бурцева было национализировано, а его самого вместе с женой впоследствии расстреляли по сфабрикованному обвинению в шпионаже в пользу Финляндии.

Баснер заявила, что убедилась в подлинности картины «В ресторане» на основании рассказов Арансона об истории произведения. Заметим, что Андрея Васильева удивила такая легковерность Баснер, поскольку он был знаком с ней уже более тридцати лет и знал ее как эксперта высочайшего уровня. Долгие годы она работала в Русском музее, где подлинная работа Григорьева находилась в запасниках. Каким же образом стало возможно, что Баснер не смогла распознать подделку в предъявленной Арансоном картине и дала заключение о подлинности произведения?

Шумаков заплатил Арансону за «В ресторане» $180 000, а Баснер получила в качестве вознаграждения $20 000. Васильев приобрел картину за $250 000, таким образом, арт-дилер за несколько дней работы получил $50 000 прибыли.

Когда Васильеву стало понятно, что купленная картина действительно является подделкой, он решил провести дополнительное расследование. Ему удалось узнать, что в 1984 году дочь одного ленинградского профессора подарила большое количество собранных ее отцом произведений модернистов Русскому музею. В описях запасников музея обнаружилась подлинная картина «Парижское кафе» 1913 года, никогда ранее не выставлявшаяся. Именно на ее основе была изготовлена приобретенная Васильевым фальшивка «В ресторане», несколько превосходившая по размерам подлинник.

В Эстонии Васильев выяснил, что продавший Шумакову фальшивку Михаил Арансон имел несколько судимостей. Он отбывал тюремное заключение, в том числе за преступления, связанные с незаконным оборотом наркотиков, и ограбление банка. Васильев подал в суд иск на расторжение сделки, однако ему было отказано в рассмотрении дела в связи с тем, что с момента покупки прошло уже более двух лет.

Искусствоведы из Русского музея и специалисты компании, занимающейся реставрацией произведений искусства, предположили, что подделка была изготовлена на основе подлинника. Васильев же, со своей стороны, считал, что проработавшая в музее 25 лет Баснер должна была знать о существовании в запасниках подлинной картины.

Коллекционер потребовал от властей расследования дела, однако раз за разом его требование отклонялось. В итоге собранные Васильевым доказательства все же убедили новых следователей, и судебное разбирательство началось.