Москва

Патриарший дом связывался системой переходов как с царским дворцом, так и с Чудовым монастырем, располагавшимся в восточной части Кремля. Таким образом патриарх мог пройти к наиболее важным зданиям Кремля не сходя на землю. Летопись упоминает о возведении каменных построек на митрополичьем дворе (с введением патриаршества в XVI веке он был соответственно переименован) еще во второй половине XV века. По-видимому, кое-что строилось и в XVI веке. Новая перестройка дворца началась в 1645 году под руководством зодчего Д. Охлебинина и была закончена в 1655 году, возможно, при участии А. Мокеева. Патриарший дворец подвергся вновь значительной перестройке в 1680-х годах. В новую постройку, как показало недавнее исследование А. А. Тица, вошли части здания более раннего периода. В итоге был создан комплекс разнообразных по назначению палат, отвечавших нуждам патриаршего дома. Они представляли собой достаточно компактную группу, имевшую на наружных стенах скромные наличники окон и колончато-аркатурный пояс, сходный с поясом Успенского собора. Однако эта сравнительно незначительная деталь архитектурного убранства обладает определенным принципиальным значением. Она как бы знаменует начало развития в древнерусском каменном зодчестве стремления создать общее архитектурное единство ансамбля посредством применения однородных деталей в разновременных зданиях.

25. Теремной дворец. Внутренний вид

26. Здание Совета Министров СССР (б. Сенат, 1776 - 1787)

Главнейшей частью патриаршего дома является ныне частично восстановленная Крестовая палата. Она поражала современников своей величиной (13х19 м) и отсутствием обычного столба в центре. Сомкнутый высокий свод перекрыл обширное пространство, создав внутри впечатление свободы, простора и величия, что так ценилось патриархом Никоном и что затем нашло себе место в монастырских трапезных конца XVII века. Павел Алеппский, приглашенный на торжество открытия новых патриарших палат, пишет: Крестовая палата „поражает своей необыкновенной величиной, длиной и шириной; особенно удивителен обширный свод без подпор посредине. По окружности палаты сделаны ступеньки, и пол в ней вышел наподобие бассейна, которому не хватает только воды. Она выстлана чудесными разноцветными изразцами. Огромные окна ее выходят на собор; в них вставлены оконницы из чюдесной слюды, убранной разными цветами, как будто настоящими… В ней, подле двери, сделана огромная печь из превосходных изразцов".

27. Здание Совета Министров СССР (б. Сенат). Свердловский зал

Примыкавший с востока к палатам Патриаршего двора собор Двенадцати апостолов, по своему типу четырехстолпный храм, повторяет старозаветные образцы, о чем так заботился властолюбивый Никон. Собор стоит над арками проезда, некогда ведшего во внутренний двор. На его северной стороне имеется своего рода балкон, откуда начинался переход в Чудов монастырь. Иконостас собора относится к концу XVII столетия.

У западной кремлевской стены (со стороны Александровского сада) стоит здание Потешного дворца, построенного в XVII веке для бояр Милославских; сильно переделанное в XIX веке, оно ждет еще своего исследования.

С основанием Петербурга в начале XVIII века строительство в Кремле идет на убыль. Но в пору войны со Швецией здесь возводится одно из самых крупных зданий тогдашней России - Арсенал („Цейхгауз", илл. 28), завершенное строительством лишь в 1736 году. Его главными авторами следует считать Дмитрия Иванова и Михаила Чоглокова, незадолго до того построившего Сухареву башню. Арсенал предназначался для хранения и, в известной степени, изготовления всевозможного оружия. Его обширные корпуса, расположенные в виде трапеции, образуют внутренний двор. Стены Арсенала отличаются большой толщиной, что было обусловлено значительными размерами внутренних помещений и тяжестью опиравшихся на стены перекрытий.

Первоначальный облик Арсенала передают старые гравюры, изображающие его с высокой, с переломом, крышей (мансардного типа), расписанными под так называемый цветной „бриллиантовый руст" стенами, украшенными поверх карниза декоративными „гребнями", похожими на современные ему украшения „московского барокко". Это убранство Арсенала несколько умаляло значение его огромных парных окон с наружными орнаментированными откосами, составляющих одну из примечательных особенностей здания. Мерный, торжественно-спокойный ритм окон особенно выразителен на глади желтых стен. Арсенал сохранил и парадные въезды. Со стороны Сенатской площади старый портик как бы спрятался за новым, возведенным, видимо, в середине XVIII века. В каменном „замке" арки старой части можно рассмотреть вензель Петра в виде двух скрещенных букв Р Р (Petrus Primus - Петр Первый), соединенных римской цифрой I. На торце Арсенала, выходящем к Троицкой башне, также имеется портик, отмечающий проем дополнительного въезда. Его формы с применением плоских, двухъярусных пилястр не вяжутся с мощной архитектурой петровского здания.

28. Арсенал. 1736.