Москва

Главнейшим памятником Кремля является Успенский собор (илл. 8, 9), построенный в 1475 - 1479 годах архитектором Аристотелем Фиоравенти, специально вызванным из Италии. Первоначальный Успенский собор, возведенный еще в начале XIV века, не мог более служить выразителем идей сильного и единого Русского государства, сложившегося к этому времени. Он был и мал и ветх. В 1472 году было начато сооружение нового храма по образцу Успенского собора во Владимире. Были приглашены „мастеры каменосечцы", которых послали "в град Володимерь вплети тоя церкви и меру сняти с неа". Однако из-за технического несовершенства кладки стен собор рухнул. Тогда инициативу постройки взял в свои руки московский великий князь Иван III, который пригласил выдающегося болонского архитектора. Приехавший Фиоравенти, прозванный за свою одаренность Аристотелем, предложил построить совершенно новый по плану и внешним формам собор. Он должен был быть продолговатым "палатоооразным", как отметила летопись, то есть светским по своему характеру. Проект был принят, и архитектор приступил к его осуществлению, поразив москвичей рядом усовершенствований, как, например, применением железных связей, кладкой сводов в толщину одного кирпича, особо крепкой известью и тому подобными техническими нововведениями, перенятыми затем московскими зодчими. Однако церковь усмотрела в новых формах собора на рушение церковных правил и канонов. Фиоравенти было предложено руководствоваться архитектурными формами Владимирского Успенского собора, для чего его послали во Владимир. Архитектор был принужден подчиниться.

3. Спасская башня. Конец XV - начало XVII в.

4. Спасская башня. Деталь. Начало XVII ь.

На Соборной площади поднялся памятник, редкий по своим гармоничным и в то же время строгим, даже скупым формам. Выложенный из блоков белого камня, он поражает величием, спокойствием, торжественностью, чему немало способствует могучее золотое пятиглавие, мерное членение стен одинаковыми по высоте лопатками, соединенными плавными полукружиями венчающих закомар. Эти достоинства архитектуры собора великолепно выразила летопись, отметившая, что "та церковь чюдно велми величеством и высотою, и светлостью, и звонностью, и пространством, такова же преже того не бывала на Руси… видеги бо бяше ея мало отступив кому, яко един камень… ". Лаконизм величественных форм собора подчеркнут крыльцом западного входа, поразившего в свое время жителей Москвы своими "висячими" арками с гирьками по середине пролетов.

5. Первая Безымянная бапшя. Конец XV - конец XVII в.

Высокохудожественные свойства архитектуры собора значительны и внутри (илл. 10). Здесь поражает та легкость, с которой высокие круглые столбы-колонны несут крестовые своды и световые главы, та широта и незатесненность пространства, которая позволяетсво-бодно охватить взглядом весь внутренний объем собора. Невзирая на вмешательство церкви, Фиоравенти действительно придал собору внутри вид светлого светского зала, хотя там и сохранены традиционные столбы.

6. Собакина башня. Конец XV - конец XVII в.

Благодаря названным особенностям московский Успенский собор выделяется среди остальных памятников Кремля. Он определил долгую художественную жизнь зданий подобного типа. Ему стремились не раз подражать. Его местоположение среди остальных зданий Соборной площади как бы узаконило определенный планировочный прием, сохранившийся в течение двух последующих столетий как в русских городах, так и в монастырях.

Первоначальный иконостас собора, сооруженный в 1481 - 1482 годах под руководством прославленного художника-иконописца Дионисия, и настенная роспись 1514 года не дошли до нас. Лишь отдельные фрагменты фресок на алтарной преграде и в Похвальском приделе (илл. 11) позволяют судить о первоначальном живописном убранстве собора. Фрески Дионисиевского круга были заменены новыми в 1642 - 1643 годах, однако и они не дошли в своем первоначальном виде, пострадав от позднейших неумелых „поновлений". Лишь тематика и общий торжественно-монументальный строй росписей говорят о стремлении писавших их мастеров воплотить в них те же идеи и чувства, которые столь полно выражены в архитектуре собора.