Москва

Своеобразие архитектуры „Меншиковой башни" выразилось в том, что зодчий Иван Зарудный сочетал здесь старую схему плана с совершенно новой системой башнеобразного построения объема. Поставленные друг на друга восьмигранники уже мало походят на недавние восьмерики. Они плавно соединены друг с другом крышами с мягким волнообразным изгибом. Ордерные формы в виде колонн, лопаток и поясов-антаблементов, составляющие основные элементы убранства здания, привносят в его облик те масштабные соотношения, близкие человеку, которые отныне будут определять все развитие русской архитектуры. При первоначально большой высоте храма-башни, он выглядит легким, что было достигнуто рядом тонких архитектурных приемов. Так, сильно вытянутые колонны его портиков получили каннелюры, придавшие им зрительно большую стройность; пилястры приобрели филенки, украшенные свисающими гирляндами из цветов и фруктов; проемы восьмигранников значительно увеличились в высоту, на гранях последних разместились декоративные вазы (ранее стояли скульптуры); каждая вертикальная деталь была отмечена соответствующим выступом карнизов (креповкой) или декоративным надкарнизным украшением (акротерием).

Высокие художественные качества „Меншиковой башни" во многом объясняются и великолепно выполненной в белом камне рельефной декоративной орнаментацией. Ее автор Зарудный умело украсил свое произведение разнообразными, необычайно красивыми цветочными гирляндами и картушами, наделив их тонкой пластикой, ощутимо подчеркнутой розовым фоном стен. Особенно красив западный фасад храма, с его огромными почти что скульптурными гигантскими волютами, оттеняющими хрупкие на вид колонны портика входа. Сохранившиеся внутри фрагменты не менее замечательного убранства, например статуи-кариатиды на хорах и декоративная лепнина в алтаре, говорят о большой одаренности скульптора Зарудного.

Архитектурное совершенство „Меншиковой башни" оказало заметное влияние при постройке колокольни Петропавловского собора в Петербурге.

Миновав Чистопрудный бульвар и свернув налево у Покровских ворот на улицу Чернышевского (бывш. Покровка), мы увидим здание, которое сразу привлечет наше внимание, - это дом № 22 (илл. 93), некогда принадлежавший Апраксину. Реставрация последних лет вернула этому дворцовому зданию елизаветинской поры его первоначальный вид. На изумрудно-лазоревых стенах хорошо рисуются стройные колонны портиков, наличники окон и скульптурные детали, столь характерные своими причудливыми формами. Дом был выстроен в 1766 году, когда в Москве еще не угасла любовь к стилю барокко. Неизвестный зодчий проявил здесь большую изобретательность: здание наделено таким количеством выступающих вперед портиков, так изогнуты его стены, что трудно представить себе его истинную форму. Помимо этого, он применил ряд приемов, усиливающих декоративность и пластику здания: тут и узкие ниши, врезанные в постаменты под колоннами, и так называемые разорванные фронтоны (особенно хороши они над портиками угловых срезов), и окна различного размера. Не менее эффектно здание со стороны двора, здесь фасад в центре решен в виде выступающей полукруглой части. В третьем этаже помещены большие круглые окна, которых нет на уличном фасаде. Яркая изумрудно-лазоревая раскраска здания была не только типична для середины XVIII века, но и отражала исконно русскую любовь к цвету в архитектуре, так полно сказавшуюся еще в конце XVII столетия. Цвет усиливал ощущение праздничности и пышности, свойственное стилю барокко. С двух сторон к дому примыкают небольшие флигели, а справа еще и службы, составляя с ним единый комплекс построек. Подобными зданиями начала обстраиваться Москва в середине XVIII века. Дом Апраксина, пожалуй, единственный пример в Москве, по которому мы можем судить об архитектуре жилых зданий того времени.

93. Дом № 22 на улице Чернышевского (б. дом М.Ф.Апраксина, 1766).

94. „Золотые комнаты" (б. дом И. И. Демидова, 1779 - 1791)

Если мы пройдем дальше к улице Чкалова (бывш. Земляной вал), пересечем ее и пойдем по улице К. Маркса (бывш. Старая Басманная), то справа уже издали мы увидим большую церковь Никиты -мученика (1751). Ее сопоставление с проектом Инвалидного дома московского архитектора Д. Ухтомского дало возможность считать его автором и этого храма. Храм строился с расчетом сноса ранее существовавшей здесь церкви, возведенной еще в конце XVII века. Однако в процессе постройки части старого здания были приспособлены под трапезную, соединившую порознь задуманные храм и колокольню. Если церковь отличают грузные объемы четверика со сливающимся с ним восьмериком с плоскими пилястрами и типичными барочными наличниками больших окон, то силуэт колокольни гораздо острее и динамичнее. Свободно стоящие колонны, разорванные фронтоны и сильно выступающие карнизы составляют ее характерные черты.