Москва

В 1853 году здание Большого театра сгорело. Вскоре оно было восстановлено по проекту архитектора А. Кавоса. Он сохранил знаменитый портик с колесницей над ним, но в остальном заметно отступил от того, что составляло высокие достоинства архитектуры здания. В членении стен появились сухие, вялые и неинтересные по рисунку детали. Внутри театр был отделан с невиданной роскошью в барочном стиле. Красный бархат и богатейшая золоченая лепнина составляют отличительные черты убранства театрального зала, славящегося хорошей акустикой (в настоящее время он вмещает 2900 человек). В 1826 году на площади по оси Большого театра был поставлен фонтан. В 1835 году на нем была установлена скульптурная группа работы скульптора И. Витали. Верхнюю его чашу, из которой падают водяные струи, держит бронзовая группа мальчиков. Красивый силуэт фонтана и его строгие по рисунку решетки составляют достойное украшение площади. Перед ним недавно поставлен (1961) памятник Карлу Марксу (см. стр. 422). В непосредственной близости к площади, на углу проспекта Маркса и Большой Дмитровки (ныне Пушкинской), М. Казаков построил в 80-х годах XVIII века знаменитый Колонный зал (ныне Дом Союзов илл. 102,103) для Дворянского собрания (клуба) - одно из замечательнейших произведений русского классицизма. В этом зале давались знаменитые в то время балы и устраивались многолюдные парадные приемы. Назначение зала диктовало архитектуру и создание торжественного и нарядного помещения. Казаков блестяще справился с этой задачей. Он ограничился расстановкой стройных белых коринфских колонн вдоль стен зала. Повешенные между ними хрустальные люстры и настенные зеркала, повторяющие форму окна, составляют основные элементы его убранства и создают впечатление большой праздничности. Некогда плафон зала был расписан, но после московского пожара 1812 года эта роспись не была возобновлена. По центру каждой стены зала были расположены широкие арочные проемы, связывающие его с окружающими помещениями. К сожалению, все они переделаны в начале XX века и не имеют ничего общего с архитектурой Колонного зала. Сравнивая Колонный зал с „Золотыми комнатами" дома Демидова (см. стр. 216), нетрудно увидеть, что Казаков в своем творчестве шел к большей простоте и строгости, одновременно добиваясь общей цельности и единства сравнительно немногими лаконичными приемами.

Осмотрев Колонный зал, дойдем до здания М о с-ковского университета (илл. 104), расположенного на проспекте Маркса (№ 18). Оно тоже построено М. Казаковым примерно в те же годы (1786 - 1793). Однако тот же пожар 1812 года не пощадил и этого выдающегося произведения великого зодчего. Его восстановил в 1817 - 1819 годах уже знакомый нам архитектор Д. Жилярди, значительно изменивший его уличный фасад, но сохранивший общую планировочную схему.

105. Манеж. 1817

Здание построено согласно традиции „покоем" (в виде буквы П). Желая теснее связать его с пространством улицы, от которой центральная часть здания отделена обширным парадным двором, Казаков округлил внешние углы боковых крыльев. Жилярди заменил в центральном портике легкие ионические колонны Казакова более тяжелыми дорическими, нагрузил фронтон ступенчатым аттиком и большим плоским куполом. Такие же дорические двухколонные портики-балконы он разместил на торцовых фасадах боковых крыльев на уровне второго этажа. Здание стало более значимым, даже тяжеловесным не только благодаря названным архитектурным формам и приемам, но и горизонтальному членению стен, что подчеркнуто еще и рустом первого этажа. Размещенный за колоннами центрального портика барельеф, посвященный теме просвещения, Как и львиные маски в замковых камнях над нижними окнами, сделаны скульптором Г. Замараевым. Жилярди создал крупное общественное здание, занявшее видное место в архитектуре центральной части города.

106. Решетка Александровского сада. 1821

Не меньших результатов достиг он и в архитектурном убранстве актового зала, занимающего, как и у Казакова, центр здания. Благодаря высокому коробовому своду, переходящему с противоположной от окон стороны в огромный полукупол, все внимание сосредоточивается на спокойном, могучем пространственном объеме. Это впечатление усилено легкой невысокой колоннадой с хорами, расположенной вдоль полукруглых стен и замечательно выполненной росписью, покрывающей сводчатые перекрытия. Над боковыми проходами помещены парные скульптуры летящих гениев с венками - излюбленный мотив московской архитектуры 10 - 20-х годов XIX века.

107. Памятник Минину и Пожарскому. 1818

Во дворе университета поставлены памятники А. Герцену и П. Огареву работы скульптора Н. Андреева (1922). Через улицу расположено здание бывшей университетской церкви (ныне клуб), заканчивающееся со стороны проспекта Маркса привлекательной полуротондой. Оно построено вместе с красивой оградой с решеткой архитектором Е. Тюриным в 1833 - 1835 годах.