Москва

Дальнейший путь ведет нас на Ленинский проспект (бывш. Б. Калужская улица), куда мы можем попасть, используя городской транспорт. В начале XIX века эта улица была еще загородной и малозастроенной, зелень ее парков подходила к ее проезжей части. Зодчие, возводившие здесь свои здания, ставили их свободно, отодвигая от проезжей линии улицы. Все это обусловило большую пространственность композиции, большую выразительность архитектурных форм. Таково здание 1-й Градской больниц ы(илл.129), построенное О. Бове в 1828 - 1833 годах (дом № 8). За широким парадным двором, ныне заросшим деревьями, стоит продолговатый корпус, центр которого отмечен восьмиколонным ионическим портиком. Бове сумел придать этому нежному, даже грациозному ордеру черты подлинной монументальности. Особенно выразителен фасад, когда подходишь к нему несколько сбоку. Линиям перспективно сокращающихся колонн вторят линии ступеней широкой лестницы перед ними. Как всегда, у Бове необычайно тонко прорисована лепнина фриза. По бокам главного корпуса стоят двухэтажные флигели, оттеняющие своей лаконичной обработкой декоративные качества центрального портика.

При всех высоких достоинствах архитектуры этого времени, при ее изысканных пропорциях, при прорисованности ее отдельных элементов нетрудно все же заметить, что постепенно скудеет набор применяемых приемов, некогда столь разнообразных и поражавших своими неожиданными эффектами. Как бы ни старались архитекторы, все же даже в лучших их произведениях, каким, например, является больница, построенная Бове, начинают проступать черты однообразия, повторность стандартизованных элементов, что предвещало грядущий упадок архитектуры, перешедший затем в ее глубокий кризис.

В непосредственной близости от 1-й Градской больницы, на том же проспекте, расположено здание Голицынской больницы (илл.128, ее неверно называют 2-й Градской), построенное М. Казаковым в 1796 - 1801 годах. Она по праву может считаться лучшим среди его произведений. Ее планировочная схема несколько напоминает распространенный в те годы прием постройки городской усадьбы с парадным двором со стороны улицы. Однако боковые корпуса больницы вытянуты вдоль улицы, как бы демонстрируя свою органическую связь с ее протяженным пространством. Тот же принцип мы обнаружим и в расположении белокаменной лестницы, подымающейся к порталу центрального здания. Купол, венчающий круглый зал церкви, придает особую гармоническую законченность всей композиции здания. В то же время два меньших купола, на стройных барабанах, стоящие со стороны портика, заставляют предполагать, что по другую сторону фасада им отвечает пара подобных же небольших куполов. Тем самым здание воспринимается как весомый, массивный объем. Планировка корпусов Голицынской больницы с их сдержанной, даже строгой архитектурой отразила наиболее полным образом идейные основы общественного сооружения.

Центральный круглый купольный зал больницы обходит колоннада ионического ордера, но сам купол покоится на стенах, расположенных за колоннами, что создает впечатление исключительной пространственности зала и мощи купола. Сквозь круглое отверстие купола виднеется второй - подсвеченный наружными окнами-люкарнами. Между колоннами ионического ордера стоят меньшие по масштабу колонны коринфского ордера, что было необычным в тогдашней архитектурной практике с ее определенным порядком последовательного расположения колонных ордеров.

Стены зала расписаны однотонной живописью, воспроизводящей лепные скульптурные украшения. Такого рода живопись получила название „гризайль" благодаря преимущественному применению серого цвета (по-французски серый - гри - gris). Купольный зал Голицынской больницы как бы итог многократному обращению Казакова к форме ротонды.

Позади больницы Казаков устроил спускающийся к Москве-реке парк с дорожками и фигурным прудом. Вдоль берега была сооружена белокаменная высокая набережная с двумя белокаменными беседками, как бы подчеркивающими границы владения. Ныне парк больницы вошел в состав Центрального парка культуры и отдыха им. М. Горького.

Недалеко от Голицынской больницы расположен Нескучный дворец (ныне здание Президиума Академии наук СССР, № 14), въезд на территорию которого отмечен пилонами ворот со скульптурами, выполненными в 1835 году И. Витали. Строительство усадьбы относится еще к середине XVIII столетия, но купленная для дворцового ведомства, она была во многом заново отстроена в 30-х годах XIX века архитектором Е. Тюриным. Он перестроил дворец, создав представительный фасад, где спаренные колонны стоят по бокам больших арочных проемов окон второго этажа. Фактически центральный выступ, который они украшают, является основным архитектурным элементом в целом довольно скромного сооружения. Тюрин отделал внутренние помещения дворца искусственным мрамором с росписью. Обширный парадный двор с фонтаном работы того же И.Витали, перенесенный сюда с площади Дзержинского, хорошо подчеркивает массив дворца, окруженного купами деревьев.