Москва православная. Все храмы и часовни

В 1879 г. начали реставрацию храма. По указу Археологического общества от 4 ноября 1879 г. архитектору Н.В. Никитину было поручено исправить все повреждения церкви и восстановить древние росписи для того, чтобы возвратить храму облик XVII века. Реставрация икон была выполнена реставратором И.Н. Подключниковым. Реставрация производилась усердием и пожертвованиями старосты церкви Н.И. Колчина и многих других прихожан. В 1883 г. в колокольне храма был освящен новый придел во имя святителя Андрея Критского. Его иконостас состоял из 61 мелкой иконы. В 1896 г. к храму пристроили ризницу и библиотеку. Во время реставрации обнаружен был старый фундамент из камней, скрепленных глиной, который, по-видимому, остался от одной из первых церквей, стоявшей на этом месте.

В церкви хранились: храмовая выносная икона преподобного Харитона Исповедника с миниатюрным изображением Святой Троицы, складень XVII века, копия с Черниговской иконы Пресвятой Богородицы, поднесенной Петру I после взятия Азова, икона Покрова Пресвятой Богородицы, на которой Богоматерь изображена с крыльями, епитрахиль XVI в., плащаница, рукописное Евангелие XVI в., синодик XVII в., древние фелони и стихари. Уникальные Царские врата храма имели 25 мелких изображений святых и были украшены изображениями серафимов в отверстиях, закрытых слюдой.

В 1930-е гг. церковь была уничтожена. Иконостас с иконами XVII в., среди которых находится и древний храмовый образ святого Харитона, удалось спасти. Позже он был установлен в Покровской церкви Троице-Сергиевой лавры. Настоятель Харитоньевского храма священник Александр Меандров в 1924 г. (по другим сведениям, в 1932 г.) был выслан из Москвы и погиб в ссылке.

Христа Спасителя храм (собор Рождества Христова) (улица Волхонка, дом № 15).

Решение о строительстве храма «в ознаменование благодарности нашей к Промыслу Божию, спасшему Россию от грозившей ей гибели», было принято императором Александром I в 1812 г. Храм по первоначальному проекту (архитектор А.Л. Витберг) был заложен в 1817 г. на Воробьевых горах, не был осуществлен.

В 1830 г. император Николай I передал проектирование храма архитектору К.А. Тону, которому удалось гармонично соединить идею храма с его обликом и достойным местоположением. Использовав в проекте тип традиционного пятикупольного храма с характерным позакомарным покрытием, восходивший к византийским образцам, Тон дополнил его рядом элементов, которые ассоциировались только с московскими прототипами XV–XVI веков. Это и килевидная форма закомар, и аркатурно-колончатый пояс в обрамлении окон второго яруса, и, наконец, опоясывающая основной объем храма, повторяющая форму равноконечного креста обходная галерея, превращенная из традиционного гульбища в Музей войны 1812 г.

В 1838 г., после сноса строений Алексеевского монастыря, Всехсвятской церкви и других зданий, приступили к земляным работам и начали кладку фундамента. В течение 1839–1853 годов были возведены стены, выложены своды и произведена внешняя облицовка. В 1853–1857 гг. установили металлические части крыши и куполов и окончили все наружные работы. С 1857 г. по внутренним лесам велись штукатурные работы и мраморная облицовка стен, выкладывался мозаичный пол. С 1860 г. начались работы по росписи куполов и внутреннему убранству храма, завершенные в 1880 г. 13 декабря 1880 г. храму присвоили наименование кафедрального собора Христа Спасителя. 26 мая 1883 г., в праздник Вознесения Господня, в период коронационных торжеств, посвященных восшествию на престол Александра III, был освящен главный престол Рождества Христова. Приделы во имя святителя Николая и благоверного князя Александра Невского освятили соответственной июня и 8 июля того же года.

Массивный кубовидный объем храма получил одинаковое оформление по четырем своим фасадам, их отличала лишь тематика скульптурного убранства. Для наружного убранства было создано 48 рельефов, их авторами стали скульпторы А.В. Логановский, Н.А. Рамазанов, П.К. Клодт. Рельефы, украшающие двери порталов собора, исполнили по моделям Ф.П. Толстого. Внутренняя отделка производилась по новому проекту, работу над которым возглавили сменившие ушедшего в отставку Тона архитекторы А.И. Резанов и А.В. Даль. Сюжетные композиции, повествующие о земной жизни Христа, расположенные выше уровня хоров, исполнили художники А.Т. Марков и И.Н. Крамской (главный купол), П.В. Басин и Н.А. Кошелев (центральный барабан, своды малых куполов), Ф.А. Бруни и П.С. Сорокин (паруса и клиросы), В.В. Верещагин (ниши в основании четырех пилонов), а также Г.И. Семирадский, В.Д. Фартусов, В.Е. Маковский и другие. Иконостас представл собой уникальную композицию в виде мраморной восьмигранной часовни, увенчанной золоченым бронзовым шатром. Его высота вместе с шатром составляла 26,6 метра. Иконы на Царских вратах и в четырех ярусах иконостаса были написаны, в основном, Т.А. Неффом. Часовня служила одновременно иконостасом и играла роль надпрестольной сени.