Москва разгульная

Подобные «метаморфозы» очень любила Екатерина II. Рядом со стройными императрицами особенно смешными выглядели толстые фрейлины или братья Орловы, мужчины огромного роста и богатырского телосложения, в женских платьях с фижмами и хвостами, в которых они постоянно путались. Все это вызывало немало шуток и веселья.

Москва никак не хотела отставать от столичный моды. И ей это удалось, мало того она «переплюнула» аристократический Петербург, устроив на Масленицу в 1763 году грандиозный театрализованный маскарад по случаю коронации Екатерины II. Шествие состояло из двухсот пятидесяти больших колесниц на полозьях, запряженных многочисленными волами, на которых находились хоры и актерские группы. Весь путь по маршруту следования экипажей украсили арками из еловых и можжевеловых веток с девизами-пожеланиями. Театрализованное шествие двигалось от Головинского дворца на Яузе к Покровке и обратно – в Немецкую слободу, совершая большой круг по улицам Москвы. Это театрализованное шествие, напоминавшее масленичные венецианские карнавалы, происходило на улицах древней столицы, а его зрителями стали десятки тысяч горожан разных сословий. Режиссером этого праздника был актер Федор Григорьевич Волков, основатель русского театра.

Титульный лист либретто маскарада «Торжествующая Минерва».1763 г

Маскарад назывался «Торжествующая Минерва» и намекал на мудрость и величие будущей императрицы. Праздник, посвященный римской богине мудрости Минерве, был призван возвеличить правительницу России как покровительницу наук и искусств и объявить наступление в России «золотого века» – времени процветания и всеобщего блага. Заранее расклеенные по городу печатные афиши разъясняли смысл костюмированных сцен и масок, представленных во время праздника. Маскарад в течение трех дней, начиная с десяти часов утра до позднего времени, проходил по улицам: Большой Немецкой, по обеим Басманным, по Мясницкой и Покровской.

Представление открывали традиционные шутовские персонажи, в колесницах ехали толпы карликов и великанов, сатиров и шутов. За ними следовали группы актеров, изображавшие в сатирической манере дурные человеческие качества: пьянство, лень, расточительность, любовь к роскоши, обман, невежество и глупость. Для иллюстрации пороков использовали даже птиц и животных, а также многочисленные символы и аллегории. Так, например, «обман» был представлен змеями, скрытыми в розах, и фигурами колдуний и ворожей. Высокомерие изображал знак с павлиньим хвостом, окруженным нарциссами, и под ним надпись – «самолюбие без достоинств».

Шествие положительных персонажей открывали олицетворения кротости, щедрости, разума и просвещения. Все действо совершалось под хоровое пение. Карнавал завершался триумфальным явлением олимпийских богов: Юпитера, Аполлона и Минервы, над которой при помощи «маскарадных машин» парили Виктория и Слава. Минерву сопровождали «герои» на белых конях и старцы с лавровыми венками на головах – образы наук, художеств и философии. Заключительная часть шествия именовалась «златым веком» и символизировала идеальное государство с мудрым правителем и просвещенными гражданами, а богиня Минерва олицетворяла саму императрицу Екатерину II.

Медаль на вступление Екатерины II на престол. 1767 г. Императрица изображена в виде богини мудрости и справедливости Минервы

Московский маскарад продолжался три дня и сочетался с уличными забавами: играми, танцами, кукольными театрами и представлениями фокусников. На центральных площадях и перекрестках установили угощение для народа: постаменты с зажаренными тушами быков и разной дичью, а также фонтаны с вином. Праздник, не уступавший по красочности венецианским карнавалам, вызвал всеобщий восторг. Императрица тоже находилась среди зрителей: она разъезжала по улицам Москвы, наслаждаясь небывалым размахом и красотой «Торжествующей Минервы». С той поры имя римской богини мудрости стало синонимом русской государыни, которую современники стали именовать «северной Минервой» за справедливость, покровительство наукам и образованию.

С. Судейкин. Маскарад

При Екатерине II балы-маскарады начали устраивать и в частных домах. Императрица любила переодеваться, надевать маску и являться в гости к людям, которые и не догадывались, что за обличием богини или нимфы скрывается сама государыня. После серии блистательных побед русской армии, Екатерина II стала появляться на балах в так называемом «русском платье». Так, с легкой руки царицы, русский стиль вошел в моду и нередко становился темой балов. В 1780-е годы не только Москве или в Петербурге, но и в Париже самые модные портные предлагали маскарадные платья «a la russe».

К. А. Сомов. Две маски

Императрица-модница усовершенствовала и карнавальные традиции, введя «конный маскарад», так называемую, рыцарскую карусель, которая напоминала одновременно о рыцарских турнирах и о спортивных состязаниях. Участники, демонстрируя ловкость и удаль, метали копья и дротики, срубали головы чучелам и стреляли в них из пистолетов.