Моцарт и его время

Остальные листы автографа (также предположительно) образуют некую вторую стадию. Ее отличает параллельная работа над несколькими частями — как будто Моцарт стремился зафиксировать как можно больше идей. Так, 8 тактов Ьасптока идет не сразу за СопГшаш, а с нового двулистника. При этом от предыдущей части осталась пустой целая страница: значит, Моцарт взялся за новую часть, когда СопМайз еще не был дописан. Работа над двумя частями оффертория Иотте ^е^ш и Нозйаз тоже, вероятно, велась параллельно (в конце каждой части остались чистые страницы). Конечно, трудно утверждать безапелляционно, что брошюровка рукописи в точности соответствует хронологии моцартовской работы в последние месяцы. Если следовать этой схеме, то объем написанного в период болезни даже несколько смущает. Ведь сюда придется отнести завершение СопйЛайз, начало Еаспшоза, а также целиком Потте Лези (78 тактов) и Нозйаз (54 такта). При этом Ботте Лези включает три расписанных фугированно строфы, последняя из которых — циат оНт АЬгаНае — развита весьма основательно и предполагалась в качестве заключительной фуги оффертория³. Не исключено, что Моцарт вновь взялся за Реквием не 18 ноября, а прямо 15-го, когда закончил кантату, и тогда в запасе у него до начала болезни были еще четыре-пять дней.

Еще одна острая проблема — в какой степени Моцарту удалось завершить Реквием. Сведения об этом противоречивы. В зальцбургской газетной заметке утверждалось: «За несколько дней до смерти он закончил его»^ь. То же отметил Рохлиц^с. В некрологе Шлихтегролля сказано, что сочинение, напротив, не было доведено до конца¹¹. По Нимечеку, «сразу после смерти Моцарта явился посыльный за сочинением — таким, каким оно осталось, незаконченным»⁶. Из всех участников истории одна только Констанца неоднократно настаивала, что в целом Реквием был Моцартом завершен, и все, что требовалось, — небольшие доработки чисто технического характера^. И Вальзегг, согласно воспоминаниям Херцога, был убежден в том, что Моцарт довел работу почти до конца и лишь А§пиз Ое1 и Соттишо (включающий части Ьих аеСегпа и фугу Сит запсйз Гшз) не были им записаны⁸. Вопросом о состоянии текста Реквиема на момент моцартовской смерти первыми задались Брейткопф и Гертель. Они обратились за разъяснениями к Зюсмайеру, и тот ответил им в письме, впоследствии опубликованном в АИ^етете тиыкаИзске 2еИищ\

а После Нозйаз рукой Моцарта проставлена ремарка: «Оиат ойт да саро».

Ь 1)еи1$сИОок. 8. 526.

с «Можно считать настоящим чудом то, что столь совершенное творение ему удалось довести до конца» — Рохлиц. С. 109.

д Шлихтегромь. С. 18.

е Нимечек. С. 46.

Г Письмо от 27 марта 1799 г. — Впе/еСА IV. 5. 234. В. и М. Новелло пересказывают суждение Констанцы в беседе во время их визита в Зальцбург: (Л^гоус//о V. & Л/.] Ете \\6ИГаЬп ги МогаП, 1829. 5. 108.

В Херцог пишет: «Ему было определенно сказано, что Моцарт закончил Реквием вплоть до А$пю Ое'ь>. — ЕШОок. 8. 104. Что касается Сопшшто, то обе его части повторяют практически весь материал 1п1го1ш$, то есть большой фрагмент Кедшеп аехетат и фугу Купе.

> Что касается частей, в Яецшет вместе с Купе — Вгез /гае — Ботг-

пе Тези СИгШе Моцарт целиком записал четыре хоровых голоса и бас, включая цифровку; в инструментовке, однако, то тут, то там наметил лишь отдельные мотивы. В В1ез /гае последним стихом с его музыкой был циа гезиг§е( ех/ауШа, и его работа шла точно так же, как и в начальных частях. Со слов]и(Исапдиз Иото геиз е/с. я сам закончил всю часть В1ез /гае.

ЗапсШз, ВепесИсШз и А§пиз Ве1 изготовлены мной целиком заново. Только чтобы придать сочинению большую целостность, я позволил себе повторить фугу Купе на слова сит ЗапсИз е(с.^а