Мультсериалы: Не только для детей

В мультсериалах, ориентированных на взрослую аудиторию, тоже происходили свои исторические изменения. Темный Ловелас настаивает, что в случае анимационных сериалов рассчитанных на аудиторию взрослых, детство которых пришлось на 80—90е годы, проблема заключается не отсутствии глубины, а в менее очевидной выраженной «чувственности». Популярный постмодернизм 90-х и начала 2000-х предполагал интертекстуальное высмеивание всех и вся, за которым зачастую терялся эмоциональных контекст или реальные проблемы, обсуждаемые в проектах, например «Дарья» от создателя «Бивиса и Батхеда» Майка Джаджа. Более того, некоторые аспекты подобной сатиры могут быть неприемлемыми для более чувствительной современной молодежной аудитории и определенных комьюнити. «Конь БоДжек» в этом плане, идеальный пример проекта, который балансирует между постоянной эмоциональной рефлексией и «бесчувственным», беспощадным и циничным постмодернизмом, и возможно поэтому нравится и подростковой аудитории, и зрителю 40+. Arcane в этом плане наглядно демонстрирует описанный опыт игрового нарратива, предлагающего более сложный «включенный» способ развития персонажа.

Так, рассуждая об отличиях категории взрослых-взрослых мультсериалов от категории К-К-М, я вновь пришла к парадоксальному выводу, что темы могут отличаться, может отличаться уровень табуированности от общества к обществу, может различаться само восприятие проекта аудиторией, однако эта разница все еще не способна очертить четкую границу не только между проектами анализируемых категорий, но и между детскими и взрослыми проектами в целом. Между детскостью и взрослостью.