Мультсериалы: Не только для детей

«…»

Павел Шведов:

— Любая тема, вообще любая, будет восприниматься разными зрителями по-разному. Любая кинематография будет восприниматься вами и вашей подругой альтернативными образами. У вас у каждой будет свое кино в голове и глазах. Вы из-за этого будете потом его обсуждать и видеть разницу восприятия или симфонию восприятия. В зависимости от того, насколько ваш опыт визуальный и ваш опыт переработки этого фильма в вашем сознании отличается.

В случае с взрослым и ребенком в нашей культуре, в нашей традиции не существует жесткого обряда перехода из детского во взрослое состояние. У нас нет какого-то ритуала, например, не происходит обрезание детской плоти. У нас нет чего-то такого, что доказывает переход: раньше человек был ребенком, а сейчас человек стал взрослым. Многие взрослые остаются детьми, многие дети могут быть взрослыми. У каждого свой опыт восприятия работ, в том числе кинематографических и анимационных. Если ребенок смотрит на насилие, то возможно, он не готов к восприятию насилия на экране, а возможно, он готов. Так же, как и взрослый, возможно, готов, а возможно, не готов к восприятию насилия на экране. Это индивидуальные характеристики.

Есть табуированные темы, которые в зависимости от жесткости администрирования могут быть даже табуированы для взрослых. Возможно, это оправданно, адекватно запросу публики. Взрослая широкая аудитория, а здесь дети будут потакать взрослым, будет воспринимать неадекватно жестокость на экране.

Насилие — это слишком широкая материя, потому что психологического насилия тоже полно, которое при этом никак не будет выражено на экране визуально. У вас жестокость на экране тоже может порицаться аудиторией, и люди, которые создают кино, будут это учитывать. Причем жестокость порицаться будет так, что и во взрослом кино ее не будет. Или будет она смикширована каким-то образом.

В этом смысле взрослое и детское достаточно сложно отделить друг от дружки, потому что, окей, «Гравити Фолз» — это сериал, который вообще-то снабжен жесткими вещами внутри. Или какими-то темами, которые для нас будут определять этот сериал как более взрослый, чем детский. «Дом совы» — прекрасный предподростковый сериал. Опять же, когда у вас разновозрастные дети в семье, это значит, что один из них смотрит что-то не то в тот момент времени, когда другой смотрит то, что ему вроде определено смотреть. «Дом совы» — прекрасный пример того, что ничего стремного в кино не показывается, но при желании можно его табуировать, потому что там с самого начала что-то не то происходит. Такого рода примеров много, при этом мы же не подразумеваем, что «Дом совы» является взрослым сериалом. Вот эта вот жесткость антитезы смягчается очень сильно, когда мы берем конкретные примеры, конкретные проекты на руки, и начинаем их рассматривать. Хорошие детские проекты всегда в том числе ориентированы на взрослых. Это нормально, потому что взрослые их тоже смотрят. Для примера можно взять те фильмы, которые у нас ассоциируются с культурой детства наших родителей или настоящим, светлым, добрым детским анимационным кино: «Винни Пух»; «Микки Маус» — злой, жестокий, жуткий субъект, если посмотреть; «Жил-был пес» — вообще для взрослых фильм; «Путешествие муравья» — дети посмотрят про что-то, но взрослые увидят совершенно другую историю; какая-нибудь «Перепелиха» с «Волшебным кольцом».