Музей и общество

В период с 1988 по 2009 год выставки советского искусства хотя и занимают четвертую позицию (13,3 % от всего количества), но в основном это небольшие по объему юбилейные выставки известных художников советской эпохи. Например, в 1993 году в цикле «Юбилеи» были проведено 7 выставок (М. Вайнман, В. Синайский, Л. Холина, А. Чарницкий, Л. Эйдлин, А. Пологова, Е. Моисеенко), в следующем, 1994 году – 5 выставок (Б. Сандомирская, Б. Каплянский, В. Стамов, А. Красулин, К. Симун). С другой стороны, количество выставок классического русского авангарда в этот период меньше, чем выставок советского искусства, но это масштабные и по объему, и по значению выставки.

Тематические выставки в оба периода занимают второе место – в 1970–1987–14,9 %, в 1988–2009–18,4 %. Правда, тематические экспозиции первого периода состояли преимущественно из работ русских и советских художников реалистического направления (например, выставка «Автопортрет русских и советских художников», 1977), тогда как тематические выставки 1988–2009 года были более масштабные и включали все возможные этапы и направления русского искусства (например, на выставке «Красный цвет в русском искусстве» (1997) было представлено 431 произведение от иконы до современных художников всевозможных стилей и направлений).

В период с 1988 по 2009 год первую позицию занимают выставки актуального искусства, а третью – выставки современного зарубежного искусства.

Если суммировать выставки классического русского авангарда, андеграунда, актуального искусства и зарубежного искусства, т. е. выставки, на которых демонстрируется современное искусство XX века, то окажется, что они составят 49,8 % от всех выставок, проводившихся в 1988–2009 годы. Эта цифра несколько больше, чем количество выставок советского искусства вместе с выставками зарубежного искусства в период с 1970 по 1987 год – 42 % от всех выставок. Это также выставки произведений XX века, но одного вполне определенного направления – социалистического реализма, либо искусства, примыкающего к данному направлению.

Расширение выставочной тематики сопровождалось ростом количества выставок, проводимых ежегодно. Поэтому смена приоритетов в художественной политике не повлияла негативным образом на традиционные направления русского искусства – с 1988 по 2009 (за 21 год) проведена 51 выставка классического русского искусства

XVIII–XIX веков и 15 выставок древнерусского искусства, тогда как с 1970 по 1987 (за 17 лет) проведено 29 выставок классического искусства и 7 – древнерусского искусства.

Если рассматривать распределение выставок по отдельным годам, то можно обнаружить достаточно существенные колебания. Например, в период с 1970 по1980 максимальное количество выставок советского искусства было проведено в 1972 году – 9, и минимальное – 1 выставка – в 1979 году, в следующем году (1980) – 7. Наибольшее количество выставок классического русского авангарда было проведено в 1990 году – 6, а в 1997-м не было ни одной выставки из этой рубрики. В целом очевидно, что распределение выставок в отдельно взятый год не может характеризовать должным образом выставочную политику музея, поскольку на это распределение влияет слишком много случайных факторов. Только в относительно длительные промежутки времени, когда случайные факторы нейтрализуют друг друга, особенности выставочной политики проявляются со всей очевидностью.

С 1922 года, когда Русский музей начал свою выставочную деятельность («Выставка произведений Г. И. Нарбута»), по 2009 год в музее проведено 1262 выставки. Из них больше половины (53,7 % от всего количества) приходится на русское искусство ХХ века (авангард, советское искусство, андеграунд, актуальное). Если к этому блоку присоединить зарубежные выставки, которые в своем подавляющем большинстве представляли произведения современных авторов, то выставки искусства ХХ века составят 65,7 % от всех, проведенных Русским музеем с 1922 года. Нужно иметь в виду, что часть тематических выставок было также посвящено искусству ХХ века.

Вывод очевиден – выставочная политика Русского музея акцентирована на современном искусстве. Все остальные периоды вместе взятые – от древнерусского искусства до искусства начала ХХ века – составляют 18,4 % от всех проведенных выставок. (См. Таблицу 1.1 в Приложении к главе.)

Таким образом, на протяжении немногим более чем ста лет ГРМ четыре раза кардинально менял свою художественную политику:

1. После Октябрьской революции, когда в основной экспозиции был последовательно выдержан историко-хронологический принцип, а выставочная политика охватывала историю русского изобразительного искусства от древнерусского периода до новейших течений.

2. В 1930 году музей был переориентирован на агитационно-политические функции, что нашло отражении в перестройке основной