Музеи и парки Пушкина

Старые регулярные парки постепенно стали утрачивать свой первоначальный вид. Еще в 1768 году Екатерина II дала распоряжение: «В старом и поворазведенном садах шпалернику и штамбованных дерев не подрезывать, кроме средней дороги от двора к Армитажу, оную только с боков подстригать». Не сдерживаемые больше рукой садовника, деревья разрослись и образовали тенистые аллеи. Старые пруды, имевшие раньше правильную геометрическую форму, превратились в водоемы с извилистыми берегами. Среди куртин Старого сада воздвигли парковые сооружения строгих архитектурных форм, лишенные золоченых украшений. В самом дворце тоже произошли изменения: была уничтожена часть раззолоченных парадных помещений и построены комнаты со значительно более строгой архитектурной отделкой.

Такое резкое изменение художественных вкусов, получившее отражение в царскосельском строительстве, определялось развитием нового течения во всей европейской художественной культуре. В России еще с 60-х годов XVIII века пышный декоративный стиль барокко начал вытесняться классическим стилем, основанным на совершенно иных идейных и эстетических принципах. Эстетика классицизма в это время выдвигала требование большей простоты и естественности в искусстве. Красивым стали считать то, что больше соответствует законам природы.

В паркостроительном искусстве это привело, к созданию пейзажных парков, в архитектуре - к утверждению нового стиля, который как бы возрождал строгие художественные формы Древней («классической») Греции и Рима. Раскопки античных памятников, проводившиеся в Италии в середине XVIII столетия, вызвали большой интерес к искусству античности, в котором огромная культура формы сочеталась со значительностью содержания.

Присущие классицизму черты - стремление к реализму, гражданственность и гуманизм, ясный логичный строй образов - привлекли внимание передовых деятелей художественной культуры XVIII века. Выдающиеся мастера классицизма жили и творили и России. Некоторые из них работали в Царском Селе.

Во второй половине XVIII века в Царском Селе были созданы замечательные парковые пейзажи, архитектурные памятники, изысканные дворцовые интерьеры в классическом стиле, которые чрезвычайно обогатили дворцово-парковый комплекс. Проекты новых художественных памятников выполняли талантливые архитекторы: Ю. М. Фельтен, А. Ринальди, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, В. И. и И. В. Нееловы.

Царскосельский парковый ансамбль, сложившийся в 70-х годах XVIII века, явился одним из первых в России образцов пейзажного паркостроения. Он создавался по плану архитектора придворной конторы В. И. Неелова, в течение долгих лет работавшего и Царском Селе. В 1770 году он представил «Генеральный план всему Селу Царскому, также и планы и фасады зданий, и вновь сделанным прудкам и канальцам». Над созданием нового парка работали садовые мастера Иоганн Буш и Трифон Ильин.

Пейзажная планировка воссоздавала естественную красоту природы. Вместо прямых аллей появились извилистые дорожки, на каждом повороте которых открывались новые пейзажи; вместо газонов правильной формы по берегам Большого пруда раскинулись широкие луга. Живописные группы свободно растущих деревьев и обилие различных водоемов придали парковым пейзажам неповторимое своеобразие.

В 1770 году в новой части парка почти одновременно воздвигли несколько памятников, посвященных блестящим победам русских поиск в войне с Турцией 1768 - 1774 годов. Авторами этих оригинальных сооружений были А. Ринальди, В. И. Неелов, Ю. М. Фельтен. Представители того поколения зодчих, которые начали спой творческий путь еще в период расцвета в России искусства барокко, эти зодчие, увлеченные новыми прогрессивными устремлениями русской архитектуры, создали прекрасные произведения и в духе раннего классицизма.

В. И. Неелов (1722 - 1782 гг.) - один из первых участников строительства Царского Села. В 1748 году он был назначен «архитекторским помощником» и являлся правой рукой Растрелли, а в 1760 году его перевели в архитекторы. Всю спою жизнь он посвятил строительству Царскосельского дворца и парков. Им созданы Большой и Малый капризы, Адмиралтейство, Мраморный мост и многие другие сооружения. Наряду с классическими канонами в его постройках получили отражение различные художественные веяния, характеризующие период 60 - 70-х годов XVIII века.

Сыновья В. И. Неелова - И. В. Неелов и П. В. Неелов, получившие образование в Петербургской Академии художеств в 60-х годах XVIII века, принадлежали уже к новому поколению архитекторов. Произведения в стиле классицизма они создавали и на вновь осваиваемой территории и на старой - с регулярной планировкой. И. В, Неелов, например, построил купальный павильон, который органично вошел и композицию регулярного парка.