Музей Изабеллы Стюарт Гарднер Бостон

На данном портрете изображена красивая молодая женщина в черном платье, воротник и рукава которого оторочены белыми кружевами. На груди у нее — богатое колье с кулоном. Волосы, уложенные на затылке, украшены жемчужными нитями. В правой руке модель держит белый кружевной платочек. Фон за фигурой разделен на две части — драпировку из пурпурной орнаментированной ткани и черную плоскость стены. Не исключено, что таким образом художник передал сложное внутреннее состояние дамы в черном, «прикрытое» благопристойным, красивым лицом.

Комната Тициана

Мастер круга Джованни Беллини Христос, несущий крест 1505–1510. Дерево, масло. 49,5x38,5

Джованни Беллини происходил из семьи художника Якопо Беллини. Отцовское ремесло воспринял не только он, но и его брат Джентиле. Между тем, даже в такой насыщенной живописцами среде, какую представляла собой Венеция второй половины XV — начала XVI века, семейство Беллини оказало большое влияние на развитие изобразительного искусства.

Данную картину относят к кругу Джованни Беллини. Мастер, прожив около 90 лет, имел большое число учеников и последователей. На панели изображен Иисус, несущий на плече деревянный крест, на котором его позднее распнут. На Христе — терновый венец, одетый римскими воинами во время поругания. Он, по их мнению, призван был заменить Спасителю царскую корону. «…Сплетши венец из терна, возложили Ему на голову и… насмехались над Ним, говоря: радуйся, Царь Иудейский!» (Мф. 27:29). Несение креста — один из эпизодов Страстей Христовых, обычно называемый «Крестный путь», что в целом подразумевает человеческую жизнь, наполненную страданиями. Их, по христианским заповедям, необходимо стойко переносить.

Парис Бордоне (1500–1571) Христос проповедует в храме. Середина 1540-х. Холст, масло. 163x229

Парис Бордоне — итальянский живописец, представитель венецианской школы маньеризма. Шестнадцатилетним юношей он поступил в мастерскую к Тициану, но по прошествии нескольких лет, в 1518, покинул ее. Существует предание, согласно которому Тициан забрал у своего ученика заказ, чем обидел его. Сам Бордоне говорил, что он значительно сильнее ощущает влияние Джорджоне, чем Тициана.

На данной картине изображена евангельская сцена. Мария и Иосиф отправились в Иерусалим на празднование Пасхи. Возвращаясь домой, они не заметили, что их Сын остался в городе. Спохватившись, родители вернулись и нашли Иисуса в храме, где он наставлял старейшин.

В центре полотна на амвоне восседает Христос, чьи жесты красноречиво свидетельствуют о непреложности его аргументации. Собравшиеся вокруг него почтенные мужи показаны в явном недоумении. На заднем плане слева — вошедшие в здание Мария и Иосиф, которые наконец-то нашли Сына. Несмотря на прекрасную моделировку, жесты персонажей выглядят нарочитыми и аффектированными.

Баччо Бандинелли (1493–1560) Автопортрет. Около 1545–1550. Дерево, масло. 142,5x113,5

Баччо Бандинелли — флорентийский ваятель, один из первых маньеристов. Уже в раннем возрасте во время обучения искусствам он отдавал предпочтение скульптуре. Бандинелли был учеником у флорентийца Джан Франческо Рустичи, работал у него с античными образцами.

Известно, что папа Лев X Медичи покровительствовал многим землякам-флорентийцам, он пригласил творца в Рим. Здесь Бандинелли имел возможность копировать многочисленные античные статуи, к тому моменту уже в большом количестве собранные в Ватикане. Его работы пользовались успехом у рода Медичи, он получал много заказов. Так, в конце 1530-х на флорентийской Пьяцца дела Синьория напротив «Давида» Микеланджело какое-то время стояла работа мастера «Геракл и Какое». После отъезда Микеланджело из Флоренции Бандинелли стал придворным скульптором Казимо Медичи.

На картине художник изобразил себя сидящим среди античных колонн. Слева от него на каменных рельефах находится рисунок, выполненный сангиной. На нем — Геракл, повергший Какоса. Скульптор одновременно и создает, и показывает свое творение.

Софонисба Ангуисолла (1532–1625) Портрет Джоанны Австрийской и девочки 1561. Холст, масло. 194x108,3

Софонисба Ангуисолла — одна из первых женщин-художниц эпохи Возрождения. С юности она увлекалась искусством, получила хорошее образование. В 1559 в Риме Софонисба была представлена Елизавете Валуа, третьей жене Карла V, императора Священной Римской империи, которая очень любила рисовать. Императрица (ей было 16 лет) пригласила молодую художницу с собой в Испанию. Здесь Софонисба получила статус придворного живописца и жила вплоть до 1571 (смерти Елизаветы). За это время она написала портреты большинства членов мадридского двора.