Музей Изабеллы Стюарт Гарднер Бостон

Питер Пауль Рубенс — фламандский художник, ярчайший представитель раннего барокко. В своем творчестве он сочетал брейгелевский реализм с маньеризмом венецианской школы.

На данном холсте мастер изобразил Томаса Говарда, II (или XXI) графа Арундела — одного из представителей знатного английского рода, возглавлявшего дипломатические миссии в Европе при дворе Карла I. Он сопровождал принцессу Марию на континент во время ее свадебного вояжа к принцу Вильгельму II Оранскому. Однако Говард прославился не столько как удачливый царедворец, сколько как большой знаток искусства, коллекционер и крупный меценат. Во время поездок в Европу он активно закупал произведения искусства, делал заказы ведущим художникам того времени. В состав его коллекции входили работы Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, Рубенса, Ван Дейка и других выдающихся мастеров.

На портрете Говард представлен как рыцарь. Несмотря на то что в это время подобные доспехи уже были анахронизмом, они подчеркивают знатное происхождение графа, а также его характер.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606–1669) Автопортрет в возрасте 23 лет 1629. Холст, масло. 89,7x73,5

Рембрандт Харменс ван Рейн — величайший голландский живописец, неоднократно обращавшийся к жанру автопортрета, который в конечном итоге может рассматриваться как своеобразная энциклопедия жизни мастера. Данный относится к наиболее ранним известным произведениям.

В 1627 после долгих лет ученичества Рембрандт возвратился в родной город Лейден. Здесь вместе с другом Яном Ливенсом он открыл художественную школу, в скором времени ставшую очень популярной. Несмотря на то что в творчестве мастера этих лет чувствуется влияние учителей, он постепенно начинает находить свой стиль. В нем значительное место уделено светотени и передачи фактуры того, что изображается.

На данной картине Рембрандт написал себя в образе щеголя: на голове берет с большим страусиным пером, на шее повязан элегантный шелковый шарф. Богатая бархатная накидка напоминает об увлечении живописца историческими костюмами, золотая цепь на плечах призвана показать успешность молодого человека.

(картина украдена) Рембрандт Харменс ван Рейн (1606–1669) Христос во время шторма на море Галилейском 1633. Холст, масло. 160x128

В 1633 Рембрандт переехал из Лейдена в Амстердам. Здесь он вскоре стал одним из самых популярных художников, имел огромное число заказов и успех у клиентов. Данное полотно, написанное мастером в это время, единственный пока известный морской пейзаж его кисти.

Евангельский сюжет повествует о том, как однажды Иисус вместе со своими учениками переправлялся на лодке через Галилейское море. Во время плавания Он заснул на корме, как вдруг началась буря. Лодку уже наполняла вода, когда испуганные ученики разбудили Христа со словами: «Господи! спаси нас, погибаем! И говорит им: что вы так боязливы, маловерные? Потом, встав, запретил ветрам и морю, и сделалась великая тишина» (Евангелия от Матфея, 8, 23–27; от Марка 4, 35–41; от Луки, 8, 22–25). На картине показано начало бури, когда вздымаются волны, ветер рвет снасти, апостолы пытаются убрать паруса. Кажется, что судно вот-вот перевернется, и в это время один из учеников начинает будить Христа. Несмотря на то что перед зрителем — драматический момент истории, ее оптимистический финал художник передал в изображении неба, где среди грозовых туч пробиваются лучи солнца.

Франсиско де Сурбаран (1598–1664) Доктор права 1635. Холст, масло. 195,5x104,5

Франсиско де Сурбаран — испанский художник, в возрасте 24 лет добившийся признания и начавший в столь молодые годы получать многочисленные заказы церквей и монастырей на написание картин на религиозные сюжеты.

В 1634 он совершил поездку в Мадрид, где принял участие в оформлении дворца Буэн-Ретиро. Там мастер удостоился звания придворного живописца. После возвращения в родную Севилью он много работал по заказу новых католических монастырей, строившихся в Новом Свете. В конце жизни Сурбаран переехал в Мадрид. Его слава шла к закату, несмотря на помощь друга Диего Веласкеса, художник испытывал материальные затруднения.

Принцип написания с натуры, которого Сурбаран придерживался с юности, очень осложнял его деятельность. Объемность и глубокие светотени, сближавшие с Караваджо, постепенно выходили из моды в испанской живописи.

На картине изображен высокопоставленный юрист, облаченный в судебную мантию. Простота композиции, статичность и некоторая монументальность фигуры придают портрету почти символический характер. Только снятая с левой руки перчатка показывает, что перед зрителем — живой человек.