Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Звучание техно-музыки отличается ярко выраженной техногенно-стью, механистичностью и жесткостью. Первые опыты в области данного стиля, относящиеся к первой половине 80-х годов XX века, имели много общего с музыкой стиля электро и нередко характеризовались как электро. Это связано, прежде всего, с тем, что первая техно-музыка опиралась на следующие средства выразительности: имела в своей ритмической основе ломаный бит, который впоследствии, ближе ко второй половине 80-х годов, был вытеснен более модным прямым битом[215], характерным для хаус-музыки.

Родиной техно считается Детройт. Поэтому понятие детройтское техно стало не только названием одного подстиля, но и объединяющим названием целой группы подстилей музыки техно.

Неслучайно сразу несколько названий подстилей техно содержат упоминание Детройта. Наиболее известные подстили: классическое техно (classic techno), детройтское техно (detroit techno), детройт-хаус (detroit house), минимал-техно (minimaltechno), дип-техно (deep techno), бэнгин-техно (bangin' techno), глумкор-техно (gloomcore techno), даб-техно (dub techno).

Общим для данных подстилей является наличие в ритмической основе прямого бита, размером четыре четверти, подобного классическому хаус-биту. Однако техно-бит отличается большей механистичностью звучания. Тембр звучания используемых инструментов более резкий, что придает звучанию техно-музыки большую агрессивность. Также следует отметить отсутствие в техно-музыке четких мелодических линий. Подобная мелодическая «безликость» свойственна всем подстилям техно.

Темп большинства композиций музыки, относящейся к детройтскому техно, находится в пределах 125–140 ударов в минуту.

Классическое техно – это подстиль, который включает в себя как раннее техно первой половины 80-х годов, так и техно-музыку второй половины 80-х годов, которую нередко также именуют детройтское техно. Звучание классического техно первой половины 80-х годов более мягкое, близкое к музыке электро, нередко используется ломаный бит в качестве ритмической основы. В качестве примеров можно привести треки Cybotron «Clear», Channel One «Technicolor», Dopplereffect «Superior Race».

Детройтское классическое техно (классическое техно второй половины 80-х годов) более жесткое и минималистичное в своем звучании. В данном случае в ритмической основе лежит прямой бит. Мелодических линий в техно-музыке практически нет. Главный акцент сделан на ритм, его жесткость и энергичность. Партия баса также практически не имеет каких-либо выраженных мелодических ходов. Она лишь дополняет звучание ударных.

Примерами классического техно второй половины 80-х годов являются треки таких авторов, как Jeff Mills «The Bell», Millsart «Inner Self», Carl Craig «Dreamland».

Некоторые подстили техно перекликаются с подстилями других стилей танцевальной электронной музыки. Таким, например, является де-тройт-хаус.

Детройт-хаус, сформировавшийся во второй половине 80-х годов, находится на границе стилей техно и хаус, имея много общего с тек-хаусом – подстилем хаус-музыки. Однако, несмотря на более мягкое звучание, чем классическое техно, детройт-хаус является подстилем техно-музыки, что определяется механистичностью звучания бита и баса, а также отсутствием ярко выраженных мелодических линий.

Примерами детройт-хауса являются Rhythm & Rhythm «Strings Of Life», Blake Baxter «When We Used To Play», Inner City «Big Fun».

Развитие музыки техно происходило в разных странах, благодаря чему появились такие подстили, как немецкое техно (german techno), шведское техно (swedish techno), итальянское техно (italian techno), латин-техно (latin techno) и джей-тек, или японское техно (JTec).

Немецкое техно близко в своем звучании с музыкой тек-транс — подстилем транс-музыки, однако его звучание более «сухое», то есть не насыщенное обилием пространственных обработок в звучании синтезаторов.

Примерами немецкого техно являются треки таких авторов, как Chris Liebing «Сопап», Расой «Iron City» и других.