Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Таким образом, изучение формирования и развития танцевальной электронной музыки в XX веке показало, что наиболее целесообразным для классификации ее стилей является принцип разделения по типам звучания звукозаписей композиций, сформировавшихся на определенном этапе развития танцевальной электронной музыки, а также разделения по типам используемых средств музыкальной выразительности. В данном случае необходимо отметить, что само понятие «оценки звучания фонограммы» относится к компетенции звукорежиссеров и профессиональных музыкантов, поэтому, чтобы отнести ту или иную композицию к определенному стилю, зачастую необходимы профессиональные навыки слухового анализа звукозаписи.

В профессиональной звукорежиссуре в виде критериев субъективной оценки качества звучания фонограммы используются следующие параметры[206]: пространственное впечатление, прозрачность звучания, музыкальный баланс, тембральная окраска, стереовпечатление, художественное качество, динамический диапазон, техника приема звука. Однако необходимо отметить, что для классификации стилей танцевальной электронной музыки рассмотрение некоторых из указанных аспектов звучания, на наш взгляд, не представляется необходимым. Так, критерии стереовпечатления и художественного качества относятся к области оценки творческих способностей единичного автора и не влияют на формирование того или иного типа звучания.

Критерий прозрачности, несмотря на свою важность в оценке качества звучания фонограммы, не является носителем каких-либо специфических особенностей, характерных для того или иного стиля танцевальной электронной музыки. В силу специфических условий представления композиций танцевальной электронной музыки в рамках дискотеки, их звукозаписи отличаются особой тембральной «плотностью», в результате чего звучание многих голосов сливается в единую общность, в рамках которой невозможно идентифицировать единичные голосовые линии.

Также необходимо отметить, что критерий техники приема звука относится к области звукозаписи живых акустических музыкальных инструментов и не представляет интереса для рассмотрения в контексте электронной музыки.

Таким образом, в качестве критериев оценки качества звучания фонограммы, необходимых для классификации стилей танцевальной электронной музыки, представляются актуальными следующие параметры: пространственное впечатление, музыкальный баланс, тембральная окраска и динамический диапазон.

Характеристика пространственное впечатление дает информацию о размерах виртуального звукового пространства и расположении в нем звучащих объектов (музыкальных инструментов). Она создается чаще всего при помощи пространственных и частотных обработок[207] звукового сигнала.

Музыкальный баланс — это, прежде всего, соотношение уровней громкости источников звука – музыкальных инструментов – участников ансамбля.

Понятие динамический диапазон характеризует соотношение максимального и минимального уровней громкости звукозаписи.

Особый интерес представляет рассмотрение такого критерия, как тем-бральная окраска, так как он имеет одну из определяющих ролей в понятии саунда. Оценка и характеристика данного критерия зачастую субъективны: «…Характер различных музыкальных тембров определяется при помощи описаний, в которых значительную роль играет уподобление всевозможным звучаниям внешнего мира, ровно как незвуковым явлениям (например, тембр свистящий, звенящий, гнусавый, но также светлый, матовый, теплый, холодный, сочный, сухой, густой). И только по отдельным свойствам, связанным с такого рода употреблениями, тембры допускают в некоторой мере также и количественные сравнения (тембр более светлый, более резкий). В целом же различные тембры не располагаются в единую линию по какому-либо одному количественному признаку, и тем более не допускают точных измерений…»[208]

Анализ приводимых разными источниками возможных определений стилей и подстилей танцевальной электронной музыки показал, что данные критерии превалируют в таких определениях и описаниях.