Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

С именами данных артистов связывается выход танцевальной электронной музыки из клубной сферы в сферу популярной музыки. Как отмечает в своих исследованиях В. В. Бондаренко: «Главная заслуга Prodigy в истории поп-музыки конца XX века – умелая коммерциализация рэйва и приучение публики к жесткому электронному саунду, который уже в 1998–1999 гг. стал мейнстримом»[199].

Что касается клубной сферы, то здесь на смену драм-н-бэйсу в 1997 году пришла мода на новое техно-звучание, названное спидгараж (speedgarage).

По сути спидгараж представлял из себя более быстрый и «грязный» вариант нью-йоркского гаража или дип-хауса конца 80-х годов, в котором партия баса стала более резкой, а также периодически появлялись сбивки ударных.

В 1999 году в Лондоне набирает популярность новая музыка, именовавшаяся андеграунд гараж (underground garage) или тустеп (2step).

Тустеп – это своего рода медленный джангл. Однако в основе ритма – прямой бит из нью-йоркской гараж-музыки. Ритмическая структура была модифицирована таким образом, что из партии большого барабана были выброшены вторая и четвертая доли. Из-за этого музыка стала не такой быстрой и менее энергичной. Возможно, именно для компенсации энергетики в тустеп-треки добавилось звучание синтезаторов, духовых, струнных, вокала, использовавшихся как мелодически, так и ритмически.

Атмосфера тустеп-вечеринок – это роскошь, дорогая одежда, шампанское и прочие атрибуты красивой жизни.

Таким образом, к концу XX века в сфере массовой танцевальной электронной музыки четко сформировались основные стили, которые и существуют на сегодняшний день. Таковыми являются хаус, техно, транс, брейкбит[200], джангл, хардкор. Данное разделение основано на определенных различиях в звучании данных стилей. Существует большое разнообразие так называемых подстилей, сложившихся в 90-е годы XX века, таких как трайбл-хаус, латин-хаус, френч-хаус, трайбл-техно, хард-техно, минимал-техно и прочие.

На рубеже XX–XXI веков развитие данных стилей строилось в основном на смешении отдельных стилистических компонентов, типов звучаний из различных стилей танцевальной электронной музыки, а также на привнесении в них звучаний из других музыкальных направлений. Однако кардинальных перемен в звучании отдельных направлений не происходило.

2.9 Танцевальная электронная музыка «для ума»: IDM

Период второй половины 1990-х – начала 2000-х годов в истории танцевальной электронной музыки также характеризуется появлением нового направления, получившего название ай-ди-эм (IDM – Intelligent Dance Music – интеллигентная (интеллектуальная) танцевальная музыка).

Главной чертой музыки ай-ди-эм является ее нарочитая сложность, проявляющаяся в постоянном наслоении различных ритмических фигур, их фрагментарном последовательном звучании, что подтверждает ее общую идею, довольно четко выраженную в ее названии – танцевальная музыка «для ума», которую надо слушать, обращая внимание на все нюансы развития, которое в свою очередь связано с постоянно изменяющимися ритмическими наслоениями и возникающими созвучиями. Данная музыка направлена, прежде всего, не на массовое восприятие, а на отдельного слушателя. В этом ее коренное отличие от всех вышеобозначенных стилей танцевальной электронной музыки.

Наиболее известными представителями этого стиля музыки являются Autechre, Aphex Twin, Mouse On Mars, Sabres Of Paradise, Squarepusher, Oval и другие.

В дальнейшем в ай-ди-эм-музыку проникает звучание живых инструментов, что можно было еще наблюдать также в звучании трип-хопа начала – середины 90-х годов XX века. На наш взгляд, этот факт является одним из результатов общей тенденции, свойственной популярной музыке начала XXI века, – это стремление к «комфортности» звучания. Долгое время электронная музыка воспринималась как что-то холодное и чуждое. Однако на сегодняшний день электронная музыка стала отражать человеческие чувства и эмоции, она стала более человечной. Для того чтобы выделить это направление в звучании, данную музыку начали называть электроника.