Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Таким образом, постепенно назревал конфликт между диджеями и продюсерами, с одной стороны, и регги-вокалистами – с другой, который нередко приводил к разрыву творческого сотрудничества.

Постепенно, устав от постоянных размежеваний с регги-вокалистами, джангл-продюсеры и диджеи приходят к идее самостоятельного творчества – создания инструментальных джангл-композиций, не содержащих вокальных регги-партий. Это направление они именовали драм-н-бэйс (drum & bass или d’n’b). Понятие драм-н-бэйс уже существовало на тот момент и часто применялось в обиходе регги- и даб-музыкантов.

Одним из известнейших диджеев, пропагандировавших новое мелодичное звучание джангла без вокальных партий, был L.T.J. Bukem. В начале 90-х годов он первым начал использовать мягкие мелодичные элементы без регги-вокала в своих треках. Музыка данного направления получила название интеллиджент-джангл (intelligent jungle). Именно она стала основой для творчества бывших джангл-продюсеров и диджеев, решивших отказаться от работы с регги-вокалистами.

Также в 1994 году намечается появление нескольких новых постджангловых направлений. Так, Рони Сайз и диджей Краст (Roni Size & Dj Krust) из Бристоля записывали треки, в которых звучат семплированные[197] фрагменты из джазовых композиций. Это направление позднее было названо джазстепом (jazzstep). Также появляется хардстеп (hardstep), представляющий собой минимализированный джангл без вокала и мелодий, однако дополненный звучанием басового барабана, характерного для техно.

В 1995 году звучание драм-н-бэйса вернулось к своим корням, то есть к звучанию дарккора. Одним из главных пропагандистов нового звучания стал Голди (Goldie) – хозяин лейбла «Metalheadz». Под его началом работали Photek, J. Majik, Lemon D. Dillinja и другие. Звучание драм-н-бэйса стало жестким и мрачным.

В 1996 году появляется более радикальная разновидность драм-н-бэйса – текстеп (techstep). Его появление связывают, прежде всего, с треком «What’s Up», автором которого был Эд Раш (Ed Rush). Звучание текстепа характеризовалось жесткостью в партии барабанов, упростившейся басовой партией, которая стала очень громкой. В брейкбит-партию барабанов вернулось звучание большого барабана, характерного для музыки техно.

2.8 Танцевальная электронная музыка 90-х: развитие брейкбита, техно и хаус-музыки

В конце 1997 года популярность драм-н-бэйса пошла на убыль. Однако это не свидетельствовало о падении интереса слушателей к ломаному ритму как таковому.

С одной стороны, еще с начала 90-х годов параллельно с танцевальным и быстрым джанглом все большую аудиторию завоевывал трип-хоп, ставший медленной альтернативой основным танцевальным стилям того времени.

Трип-хоп возник в начале 90-х годов XX века. Как и джангл, он базировался на ломаном бите, однако воспроизводимом с гораздо меньшей скоростью. Так же как и в джангл-музыке, в трип-хопе используется бас-партия из регги-композиций. Однако из-за медленного звучания трип-хоп воспринимается как более спокойная музыка, нередко имеющая меланхолически-депрессивный характер.

Наиболее известными исполнителями, работавшими в этом направлении в то время, были участники групп «Massive Attack», «Portishead», «Tricky». Несмотря на общность музыкальных идей, каждый коллектив имел свои особенности. Так, у «Massive Attack» в качестве мелодической основы звучали фрагменты из соул и хип-хоп композиций, a «Portishead» в качестве таковых использовали джазовые музыкальные фрагменты.

Если же говорить о более танцевальных направлениях, то во второй половине 90-х годов особую популярность завоевывает новый стиль, связанный с использованием в ритмической основе ломаного бита. Таким направлением стал биг-бит (big beat).

В данном случае необходимо не путать с биг-битом в рок-музыке, о котором пишет А. К. Троицкий: «Биг-бит, или бит. Так в 60-е называли у нас все то, что теперь именуется “рок”. “Рок-групп” не было – были “бит-группы”. В целом это справедливо, поскольку в международной терминологии понятие биг-бит связано с ливерпульским стилем, и в первую очередь с “Битлз”…»[198]

В электронном биг-бите агрессивно звучащий ломаный бит, воспроизводимый со скоростью 120–130 ударов в минуту, дополнен звучанием гитарных рифов, позаимствованных из рок-музыки. Отдельным подстилем, смежным с биг-битом, можно считать кемикал-брейкс (chemical breaks), изобиловавший в своем звучании тембрами музыки acid. Также особую популярность завоевали треки таких музыкантов, как «Fat Boy Slim» (настоящее имя Квентин «Норман» Кук) и «The Prodigy», творчество которых в конце 90-х годов XX века является примером музыки биг-бит.