Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

В образах представителей глэма продолжились традиции, начатые фанком. Преднамеренное манипулирование стиранием половых различий во внешнем облике становится стержневой чертой нового направления. Кумиры молодежи стремились завоевать новых поклонников необычными сценическими образами. Концерт превращался в спектакль, где наравне с музыкой огромную роль играл внешний вид исполнителей.

Яркий представитель направления глэм на сцене – знаковая фигура в музыкальном мире – Дэвид Боуи, личность харизматичная и уверенная. Он не боялся экспериментов, эпатажа. Среди его нарядов были и платья, которые он называл мужскими, утверждая, что это его индивидуальный взгляд на одежду, чем игнорировал все допустимые границы демонстрации сексуальности.

В результате экспериментов со своей внешностью и костюмом певец Дэвид Боуи стал новым неожиданным персонажем «инопланетного происхождения» по имени Зигги Стардаст, что означало «Зигги звездная пыль». Очевидно, артисту хотелось обратить внимание на свою необычность, принадлежность к иному миру, возможно, инопланетному (рис. 11).

Обратимся к истории – время, когда «зародился Зигги Стардаст», начало 1970-х годов, прошло под впечатлением первого полета в космос, высадки американцев на Луну. Эти события породили массовое увлечение космической темой в различных областях. В моде того периода активно создавались коллекции для людей будущего, которые, возможно, уже совсем скоро будут жить на Марсе. Французский дизайнер Андре Курреж в 1964 году показывает коллекцию одежды для «лунной девушки», в 1968 году выходит коллекция «Space Age». Затем дизайнер разрабатывает коллекцию для людей будущего и прячет эскизы, запечатанные в капсулу, в стене своего дома моды с пожеланием открыть в 2000 году (к большому огорчению маэстро, он не угадал с моделями, которые не выглядели популярными в XXI веке).

Рис. 11. Дэвид Боуи в образах Зигги Стардаста, 1970-е гг.

URL: http://mirogorod.ru/bowie/ (дата обращения: 06.04.2021)

Пьер Карден, Ив Сен-Лоран, стоящие на тот момент в авангарде французской моды, работали в футуристическом стиле. Вся атмосфера десятилетия подогревала интерес к будущей космической эре, идея о «высадке инопланетных существ» витала в воздухе и воплотилась в сценических образах Дэвида Боуи и его группы.

Кроме того, 1970-е года были проникнуты желанием человечества очистить свою планету от грязных выбросов, смога и мусора. Люди разных стран забили тревогу, забота об окружающей среде впервые возводилась в ранг общечеловеческой проблемы.

Вот и персонаж Дэвида Боуи прилетел на Землю с благой целью – помочь привести в порядок нашу планету. Костюмы для исполнителей шили самостоятельно из блестящих тканей для занавесок. Прическу для Зигги, в основу которой легли три различные стрижки и яркий рыжий цвет, стилист придумала совместно с Дэвидом. Музыканты группы поначалу не принимали новые образы, но Дэвиду удалось их убедить. Сценические движения были также не случайны, а тщательно продуманы. В их основу легли театральные практики, прежде всего, японского театра кабуки, в котором артиста привлекала тема исполнения мужчинами женских ролей, особой пластики, необычного грима. Из такой смеси идей родился Зигги Стар-даст – андрогинный сценический персонаж неземного происхождения с волосами рыжего цвета в облегающем тело костюме. Он притягивал внимание зрителей своей неординарностью, загадкой и смелым поведением. Его сопровождали друзья – группа «Пауки с Марса». Тщательно продуманная стратегия, образ, созданный с учетом потребностей публики, дали нужный результат – Зигги полюбили.

В дальнейшем Боуи продолжал эксперименты с образами до самого конца своей карьеры. Он чутко отзывался на запросы времени и демонстрировал поистине великолепное умение перевоплощаться.

Глэм-рок подарил вестиментарной моде новое прочтение мужского образа, возможность играть на разных его гранях, демонстрировать широкую палитру прочтения – от андрогинного до маскулинного, от эпатажно сексуального до бисексуального.

3.8 Стиль гранж, рожденный «Нирваной»

Основой для создания направления гранж в молодежной моде послужила одноименная музыка группы «Нирвана» из американского города Сиэтл. Своеобразные наряды солиста Курта Кобейна, который мог выйти на сцену в коротком платьице, с хвостиками на голове и в рабочих ботинках на ногах, послужили источником возникновения новой эстетики костюма. Составляющими костюма стали поношенные, растянутые джинсы и футболки с характерными принтами в духе граффити, клетчатые и пестрые фланелевые рубашки, отдельные предметы армейской формы (рубашки, брюки, обувь, куртки), тяжелые рабочие ботинки или ботинки «Доктор Мертенс».