Музыка как судьба

Сложился тип художника-компьютера (беспочвенного, безжизненного). Такой композитор-компьютер может сделать, произвести все, что угодно: фугу, оперу, балет, песенку, симфонию, церковную молитву и т. д. Но все это — подделка искусства, имитация его (или, как теперь говорят, «имидж»), суррогат, мертвое, умозрительное сочинительство, лишенное жизни, ее дыхания и трепета, человеческой боли или радости. Особенно мертва интонационная сфера подобной музыки, она лишена какого-либо своеобразия, всегда вторична, стереотипна. Тетрадь 1988 Журнал "За пролетарскую музыку" 1930 год № 1 Выписать из статьи «Как слушать оперу»': Стр. 9 — от слов «Самая форма оперы» (то, что отмечено)? Стр. 10 — абзац от слов «Слушая оперу»; Стр. 26—27 — переписать текст песни (слова и музыку) Немберджи «Ну, и долой». Стр. 13 — переделка песни: «спекулянтов, кулаков, подкулачников, попов...» — вариант песни «Ну, и долой»”. 1931 год №1 Стр. 15 — немецкий текст песни «Коминтерн», русский текст”. Стр. 16 — статья Житомирского (важная статья) «Д. С. Е.» или «Агитпроп фокстрота» в Театре Мейерхольда. «Нет, разумеется, в этой постановке» никакой сатиры на «фокстротирующую Европу». Наоборот, европейское «близко» изготовлено на этот раз с особым смакованием и снабжено всевозможными «пикантными гарнирами». Тысячи зрителей посмотрят новинку Мейерхольдовского театра, сотни унесут с собой заразу вырождения. Эта зараза глубока’. №2 Ю. Хайт, «Смена» — призыв к «мировому пожару». «Авиамарш» — немецкая песня (скраденная Хайтом), впоследствии ставшая песней нацистов. Добавление из статьи Горького «О музыке толстых» специально для Кичина. «Толстому женщины не нужны как друг и человек. Любовь для него — распутство и 335

становится все более "развратом воображения". В мире толстых эпидемически разрастается однополая любовь». Может быть, эти слова возмущают Кичина? В. Блюм (Садко) — палач Булгакова, музыкальный критик, борец за внедрение фокстрота (тогдашней рок-музыки). №5 Борьба Блюма, Ледогорова (Айсберг), Мейерхольда и Вишневского против РАПМ'а — дружеская свара’. Написать подробно о платформах РАПМ'а и РАШТа, а также ЛЕФ'а и АСМ". Все эти организации воевали против русского искусства. Стр. 4 — «...Балет эмигранта Прокофьева...». «Музыка мракобеса-фашиста Стравинского» °. Стр. 5—6 — «Вылазка реакции» — исполнение «Колоколов» Рахманинова. Рахманинов — белоэмигрант-фашист, заклятый враг Советского Союза. Бойкот музыке Рахманинова, государственный запрет на эту музыку. «Исполнение "Колоколов" в момент обостреннейшей классовой борьбы, в момент прямого разоблачения интервенционистских стремлений мировой буржуазии, является попыткой сплочения и организации враждебных нам сил реакции». Овации аудитории — охотнорядцев, попов и старобюрократических зубров, собравшихся справлять «великий пост» в Большом зале б МГК (отдельно сказать, как называлась консерватория в это время), свидетельствуют о смысле концертов — как политической демонстрации. (Перепечатать всю 5-6 стр.) («Эпоха культурной революции».) Общее собрание (студентов и преподавателей). «Матерый враг Советской власти — белогвардеец Рахманинов»”. Стр. 7—8 — выписать все цитаты из статьи Ленина «Товарищи рабочие, идем в последний и решительный бой»". О спектакле «Последний, решительный...». В конце весь зал встает — написать отдельно по материалам из журнала «Пролетарский музыкант». 5 октября. Барвиха Роман Дудинцева об академике Лысенко”. Политизация науки, искусства, религии, всей духовной жизни. В этом вся беда. Изменяется лишь политика, а идея политизации незыблемо остается. Для несведущих, особенно мол, поколений кажется, что были несвободны, а стали свободны, тогда как принципиально ничего не меняется. Положение науки, искусства, религии остается по-прежнему зависимым. Жжх Композитор-компьютер, работающий с логарифмической — линейкой. Расчисленная музыка. Сторонники и последователи Шенберга и его школы 336