Мы родились и жили на Урале–реке... (СИ)

«Кетти и Бетти» (музыку написали А. Даргомыжский и А. Столыпин). В

1867-м уральцы познакомились с пьесой А. Островского «Свадьба

Бальзаминова». В марте 1873 г. местная газета сообщала, что «театр наш

целую неделю был битком набит, представления давались на столичный

лад два раза в день». К этому времени в театре сформировалась

постоянная местная труппа ( В. Крыжин, А. Назарова, А. Околович, Ф.

Сладков, Е. Шелудякова и др.). Во время пожара 1879 г. здание театра

сгорело, и выступления местных актеров временно прекратились.. Новое

было построено лишь через несколько лет.

Накануне юбилейных торжеств 1891 г. в Уральске появился частный

театр: недалеко от городского центра Ф. Макаров построил здание

23

«своего» театра. Ф. Шаляпин иронически ( впрочем, не совсем

справедливо) описал его в воспоминаниях: «Посреди городской площади

стояло красное кирпичное здание – театр. В нем неуютно, отвратительно

пахло дохлыми крысами и стояла жара, как в бане. Мы сыграли в этом

склепе для усопших крыс один спектакль».

В конце XIX в. Ф. Макаров создал постоянную труппу .Репертуар

театра был, в основном, ориентирован на русскую и зарубежную классику.

Зрители (преимущественно врачи, учителя, чиновники и др.)

познакомились с произведениями известных писателей «Недоросль» Д.

Фонвизина, «Гроза» и «Бедность – не порок» А. Островского, «Плоды

просвещения» Л. Толстого, «Смерть Иоанна Грозного» А. Толстого,

«Разбойники» и «Коварство и любовь» Ф. Шиллера, «Романтики» Э.

Ростана ). Уральцы увидели на сцене и героев современной отечественной

драматургии («Вишневый сад» А. Чехова, «Гаудеамус» Л. Андреева,

«Волшебная сказка» и «Жулик» И. Потапенко, «Разгром» П. Гнедича ).

Событием в жизни театра и города стал спектакль по пьесе М. Горького

«На дне», показанный зрителям в октябре 1903 г. Он настолько взволновал

любителей сцены, что на премьеру смогли попасть не все желающие.

Образованная часть горожан охотно посещала не только

драматический театр, но и концерты, которые давали войсковой оркестр и

казачий хор. Еще в 30-е годы В. Покатилов пригласил находившегося

тогда в Оренбурге (в ссылке) известного композитора А. Алябьева для

организации в Уральске духового оркестра, но «музыкальная новинка»

тогда просуществовала в городе недолго.

В 1860 г. А. Столыпин создал новый войсковой оркестр, которым 14

лет руководил дирижер (капельмейстер) В. Бодэ, поклонник классической

музыки, (М. Глинка, Р. Крейцер, Д. Обер, И. Штраус и др.), вынужденный,

однако, исполнять преимущественно танцевальную музыку, военные

марши и торжественные гимны. Иногда звучали мелодии, написанные

самим дирижером. Летом оркестр выступал на Столыпинском бульваре и

Ханской роще, зимой – в театре и войсковом клубе.

Неожиданно в Уральске могли оказаться и «чужие» музыканты и

певцы. Так, летом 1868 г. перед местными меломанами выступала

неизвестная «интернациональная капелла русских певцов и певичек О. И.

Плехановой».

По словам Н. Савичева, «сценическое искусство и музыка приучили

уральскую публику к эстетическому удовольствию». Но все же следует

сказать, что число постоянных любителей театра и музыки в городе было

невелико.

Рядовым уральцам больше нравился цирк, ежегодно приезжавший в

город (цирк-варьете А. Сура, цирк А. Костанди и др.). В составе каждой

труппы нередко оказывались «известные иностранные» артисты.. Таковы

24

– музыкальный эксцентрик Травелли, эквилибристы Эмма и Вильямс,

велосипедист Эрдман, жонглер Вальдемар, «дама – феномен» Марина

Лурс, «первый факир мира» Нэн - Саиб, «знаменитый персидский борец»

Мурмут, комик С. Байдони и его дочь Клавдия и др. Летом 1911 г. в цирке

выступали знаменитые Фис - Дис (жена и муж), исполнявшие на

валдайских колокольчиках вальс-фокс (ставший тогда модным фокстрот),

на трубе – венгерские марши, на поленьях – «малороссийские попурри».

Лишь иногда в цирке звучали имена русских артистов: эквилибрист

Степанов, гимнаст Косарев, наездница Трофимова, клоун Коромыслов,

балалаечник Камышников и др.

Шумное оживление зрителей цирка всегда вызывали выступления

борцов, среди которых нередко оказывались «чемпионы» европейских

стран. Именно так были представлены уральцам Стингер (Австрия) и

Петров (Болгария), Белинг (Германия) и Андерсон (Дания), Хасан-Юсмен

(Турция) и Ватсон ( Англия). Конечно, никакого отношения к зарубежному

цирку «именитые» борцы, как и другие артисты, не имели. Их имена и

«высокие звания» – обычный рекламный прием, который должен был

привлечь внимание зрителей.

Иногда «артистами» становились местные силачи: они не хотели и не

могли спокойно смотреть на торжество приезжих «чемпионов». Уральцы

обычно успешно боролись с «иностранцами», доказывая свое физическое