Читаем На границе Пустоты (СИ) полностью

   Эти новости, конечно, были далеки от определения "хорошие", но заодно и дали нам некоторую надежду. Дело в том, что за прошедшее время мы успели попробовать прыгнуть ко всем обозначенным Инсанисом координатам, и я не сумел пробиться ни к одному из них, но наученный горьким опытом ни разу не довел себя до истощения. Рассчитав скорость опустошения резерва при попытках достичь разных мест, выходило, что до пирамид попасть проще всего. Это дало нам основания предполагать что мы, так сказать, где-то под Европой. Этот вывод подтвердил опыт показавший, что для прыжка к Собору Парижской Богоматери, затраты энергии, выходили еще меньше. Так вот, согласно данным охоты и расчетам Инсаниса выходило, что чтобы допрыгнуть до Парижа, нужно было около 86 единицы силы. Правда, на той стороне я свалюсь практически без сил. Так что мы, немного подискутировав на отвлеченные темы, как то: невозможность работы плаща в мире живых, низкая насыщенность воздуха там духовной силой, а как следствие мое общее ослабление и усложнение всех техник, решили поднакопить хотя бы сто единиц. Всего-то 4-6 охот, а уверенности в успешном исходе нашего приключения куда больше.

   Так потянулись очередные унылые будни моего пребывания в Хуэко Мундо. Все-таки адьюкасов, которых мы могли уничтожить без особого риска, было не так уж и много. А те, что нам подходили, предпочитали сбиваться в группы по три-пять особей, что так же делало их недосягаемо сложной для нас добычей. Так что все необходимые пять жертв, пришлось выбирать из крепких середнячков-одиночек, порою по несколько раз меняя места засад или сами мишени. Несмотря на разницу в реатсу порой достигающую шестикратного перевеса, мои уже весьма неплохо отработанные серо и бала, буквально в пару ударов уравнивали шансы. Временами, стоя над очередным трупом, напоминала о себе совесть, все-таки я не мог знать, кем был при жизни этот пустой. Это конечно очень здорово себя уговаривать, что 95% пустых редкостные мерзавцы, мало чем отличающиеся от животных, но кто знает, может быть именно в этот раз, я убил нормального парня? Иногда напомнила о себе и человеческая брезгливость. Тогда я закрывал глаза и продолжал давиться плотью пустого. Все это чушь. Я не могу позволить себе ни поговорить с пустыми, ни не поедать их останки. Закон джунглей, чтоб его.

   Через полгода вожделенные сто единиц были достигнуты. И я с трепетом шагнул в свой новый мир. Как мы и ожидали, около девяти десятых резерва, как корова языком слизнула, и появилось неприятное ощущение нехватки кислорода. Но на все это я не обратил не малейшего внимания, как и на начавший, перестраиваться плащ (Инсанис пообещал что-то с ним сделать, чтобы и в мире людей эта вещь смогла выполнять свои функции).

   Все это было неважно и вторично. Главное я вновь оказался не в безликом сером мире, а в ярком, шумном и буквально дышащем жизнью городе! Сказал бы мне кто в прошлой жизни, что я когда-нибудь буду так радоваться прибытию в очередной мегаполис, то, как минимум, усомнился бы в том, что говорящий хоть немного меня знает. Нагляделся уже на эти муравейники, так я думал. А сейчас мне просто хотелось орать и плакать, от счастья. Не позволяло только чувство гордости и нежелание давать Инсанису очередной повод подтрунивать надо мной.

   - Однако...

   - Что Инсанис, давно мир людей не видел?

   - И это тоже. Но куда больше меня волнует осознание увиденного. Ты видно еще ничего не понял. Осмотрись повнимательнее.

   Я последовал совету друга, и почувствовал, что эйфория постепенно отпускает меня. Париж был несколько не такой, каким я себе его представлял. Нет машин на каменных(!) мостовых, странно одетые люди, не видно Эйфелевой башни. Ради того, чтобы проверить последнее утверждение, мне пришлось зависнуть в воздухе на стометровой высоте, этот прием у меня пока получалось средненько, но всего лишь из-за банальной нехватки практики. В Хуэко Мундо мне это умение было без надобности, атаковал я все равно исключительно из под земли, а забираться ввысь чтобы осмотреться... скажем так у меня были другие способы обнаружения противника, не выставляя свою тушку на всеобщее обозрение. Так что учиться я этому приему стал только за две недели до похода в иной мир. Впрочем, все это сейчас не важно. Важно другое:

   - Ну и где в это время узнать какой сейчас год? - сказать, что я был в шоке, все равно, что промолчать. Все мои планы рушились как карточный домик.

   - Будем надеяться в газетах...

   Через полчаса мне удалось обнаружить мальчика разносящего необходимые мне бумажки. Текста того, что в них было напечатано, я не понимал, но этого и не было нужно. Цифра в правом верхнем углу, первой страницы давало исчерпывающе много информации. 1877.


   Глава 5


Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее