На музыке. Наука о человеческой одержимости звуком

Септаккорд — это тетрада, аккорд из четырех нот, то есть обыкновенный мажорный аккорд с добавленной сверху четвертой нотой. Она отстоит от третьей на малую терцию. Септаккорд назван так потому, что интервал между двумя крайними звуками в нем равен септиме. Как только вместо трезвучий для составления аккордов мы прибегнем к тетрадам, перед нами откроется множество возможностей для вариаций. В роке и блюзе, как правило, используется только доминантсептаккорд, однако существует еще два типа септаккордов, каждый из которых обладает своим эмоциональным ароматом. Песням «Tin Man» («Железный дровосек») и «Sister Golden Hair» («Сестра Золотые Волосы») группы America мажорный септаккорд придает особое характерное звучание (мажорное трезвучие с большой терцией наверху, в отличие от малой терции аккорда, который мы называем доминантсептаккордом); в песне Би Би Кинга «The Thrill Is Gone» («Трепет исчез») мы всюду слышим малые минорные септаккорды (минорное трезвучие с малой терцией наверху).

Доминантсептаккорд появляется естественно, то есть диатонически, когда начинается с пятой ступени мажорной гаммы. Таким образом, в тональности до мажор можно построить септаккорд соль мажор, используя только белые клавиши. В доминантсептаккорде прячется ранее запрещенный интервал — тритон, и это единственный аккорд в тональности, где он есть. Тритон — самый гармонически неустойчивый интервал в западной музыке, и по этой причине он ощутимо стремится к разрешению. Поскольку в нем также содержится самая неустойчивая нота гаммы (си в тональности до мажор), аккорд как бы хочет разрешиться обратно в до, в тонику. Вот почему домининантсептаккорд, построенный на пятой ступени мажорной гаммы, — в тональности до мажор это септаккорд соль мажор — самый типичный, стандартный и клишированный аккорд, который только может звучать в конце произведения перед возвращением в основной аккорд. Другими словами, сочетание септаккорда соль мажор с трезвучием до мажор (или их эквивалентами в других тональностях) дает нам один неустойчивый аккорд, за которым идет устойчивый. Это создает максимальное ощущение напряжения перед разрешением, какое только можно себе представить. В конце некоторых симфоний Бетховена, когда финал кажется бесконечным и затянутым, маэстро снова и снова дает нам эту последовательность из двух аккордов, пока произведение наконец не разрешается в тонике.

Библиографические заметки

Ниже приведена небольшая часть из множества статей и книг, к которым я обращался. Список ни в коем случае нельзя считать полным, однако в нем вы найдете наиболее важные источники по темам, затронутым мною. Эта книга адресована широкому кругу читателей, а не только моим коллегам, потому я постарался упростить темы ровно настолько, чтобы не упрощать их чрезмерно. Более полное и подробное описание мозга и музыки можно найти в перечисленных ниже источниках, а также в источниках, упомянутых в них. Некоторые из приведенных работ написаны для исследователей-специалистов. Звездочкой (*) я обозначил технически сложные материалы. Большинство отмеченных таким образом пунктов — первоисточники исследований, а некоторые из них — учебники для специалистов, продолжающих образование.

Введение

Churchland, P. M. 1986. Matter and Consciousness. Cambridge: MIT Press.

В своем рассуждении о любопытстве человека, разрешившем многие из величайших загадок науки, я немало позаимствовал из введения к этому замечательному и вдохновляющему труду по философии разума.

*Cosmides, L., and J. Tooby. 1989. Evolutionary psychology and the generation of culture, Part I. Case study: A computational theory of social exchange. Ethology and Sociobiology 10: 51–97.

Прекрасное введение в область эволюционной психологии, сделанное двумя ведущими учеными.

*Deaner, R. O., and C. L. Nunn. 1999. How quickly do brains catch up with bodies? A comparative method for detecting evolutionary lag. Proceedings of Biological Sciences 266 (1420): 687–694.

Научная статья на тему эволюционного отставания, то есть идеи о том, что наше тело и разум в настоящее время подготовлены к жизни в мире и при условиях, какими они были 50 000 лет назад, из-за долгого закрепления адаптации в геноме человека.

Levitin, D. J. 2001. Paul Simon: The Grammy Interview. Grammy September, 42–46.

Источник цитаты Пола Саймона о прослушивании звука.

*Miller, G. F. 2000. Evolution of human music through sexual selection. In The Origins of Music, edited by N. L. Wallin, B. Merker, and S. Brown. Cambridge: MIT Press.

Эта статья, написанная еще одним выдающимся ученым в области эволюционной психологии, охватывает многие идеи, которые обсуждаются в главе 9 и кратко упоминаются в главе 1.

Pareles, J., and P. Romanowski, eds. 1983. The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll. New York: Summit Books.