На службе у войны

Сайт фирмы «Цейсс»: «Хотя в 1920-х и в начале 1930-х преобладало производство инструментов для гражданского пользования, Йена никогда не теряла из виду и развитие инструментов военных: ведь тогдашние достижения в области точной механики и оптики были одинаково применимы и в мирных, и в военных целях». The Carl Zeiss Foundation in Jena, www.zeiss.com/ corporate/int/history/company-history/at-a-glance.html#inpagetabs-l.

Вернуться

226

Совет военной промышленности мобилизовал, координировал и регулировал производство; руководимый в течение последних восьми месяцев войны Бернардом Барухом, он перевел на военные рельсы примерно четверть промышленного производства США. Национальное бюро стандартов разработало новый тигельный материал, который выдерживал температуру плавления бариевого кронгласса; он использовался также и в тестировании стекла и готовых оптических инструментов. Геологическая служба США помогла обнаружить новые источники достаточно чистого кварцевого песка: см. Райт (F. Е. Wright, The Manufacture of Optical Glass), введение и таблица 1.

Вернуться

227

О рисунках Галилея см. «Sidereus Nuncius, Galileo Galilei (Facsimile)», Museo Galileo VirtualMuseum, catalogue.museogalileo.it/object/GalileoGalileiSidereusNunciusFacsimile.html. Пока Галилей в конце 1630-х не ослеп, его зрение, так же как и его инструменты, пользовалось непререкаемым авторитетом. Однако Иоганн (Ян) Гевелий, астроном и изготовитель телескопов в XVII столетии, не поддался гипнозу Галилеевой репутации. В своей книге о Луне «Селенография» он критикует изображение Луны, данное Галилеем в «Звездном вестнике»: «У Галилея не было достаточно хорошего телескопа, или же он не мог уделить достаточного старания этим своим наблюдениям, или, что наиболее вероятно, он просто был несведущ в искусстве рисования, которое так важно в этом деле – не менее, чем острое зрение, терпение и упорный труд». Ван Хелден (A. Van Helden, Telescopes and Authority…),

pp. 15–18.

Вернуться

228

Этот писатель еще говорит вот что: «Художникам не надо отчаиваться; их труд будет так же востребован, как и прежде, но на более высоком уровне: более тонкие категории вкуса и изобретательности будут призваны к действию с большей силой; а механические процессы – сокращены и усовершенствованы. Чем для промышленности и прикладных искусств является химия, тем станет и это открытие для изящных искусств; оно улучшит и облегчит процесс производства, облегчит труд производителя; оно не превзойдет и не заменит творца, но будет помогать ему и стимулировать его» – Spectator, Self-Operating Processes of Fine Art. The Daguerotype: The Museum of Foreign Literature, Science and Art 35 (Mar. 1839), 341–343; текст был помещен в сборнике «Daguerreian Texts: The First Two Years (1839–1840)», Daguerrian Society.

Вернуться

229

Фокс Тэлбот был также автором первой книги, иллюстрированной фотографиями: The Pencil of Nature (1844–1846).

Вернуться

230

Араго (Arago, Fixation des images…): p. 6; Вокулер (G. de Vaucouleurs, Astronomical Photography), pp. 13–16. Двумя сотрудниками Араго в эксперименте по фотографированию Луны были Пьер-Симон Лаплас и Этьен-Луи Малюс (участвовавший во вторжении Наполеона в Египет). Дагера поощряли и стимулировали в его работе три знаменитых физика и астронома – Араго, Жан-Батист Био и Александр фон Гумбольдт, – которых де Вокулер называет «тремя его (Дагера) доверенными лицами в стенах Академии».

Вернуться

231

Араго (F. Arago, Report), pp. 21–22. Подобные утверждения еще раз были высказаны Араго месяц спустя: Араго (F. Arago, Le daguerreotype), pp. 18–22.

Вернуться

232

О британской стороне этой истории, см. Вуд (R. D. Wood, The Daguerreotype Patent…), pp. 53–59.

Вернуться

233

«Несмотря на эти быстрые успехи, большинство профессиональных астрономов пренебрегало фотографией. Фотографические процессы, использовавшиеся в те времена, были токсичными, неточными и неэффективными» – см. Хиршфелд (A. W. Hirshfeld, Picturing the Heavens), p. 38. Два из многих прекрасных обзоров раннего периода астрономической фотографии: Вокулер (G. de Vaucouleurs, Astronomical Photography) и Ланкфорд (J. Lankford, The Impact of Photography…), pp. 16–39. О воспроизводимости см. эссе Walter Benjamin «The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction», 1937.

Вернуться

234

Письмо Бунзена сэру Генри Роскоу от 15 ноября 1859 года, цит. по Уикс и Лестер (М. Е. Weeks and Н. М. Leicester, Discovery of the Elements), p. 598.

Вернуться

235

Приведено в переводе на английский язык у Хирншоу (J. Hearnshaw, Auguste Comte’s Blunder), p. 90.

Вернуться

236