Читаем Наследник (СИ) полностью

Джастин сначала решил осмотреть спальню - все-таки, если дед потом застанет его в кабинете, всегда можно придумать, что он там делал. А вот что он делает в спальне...


Адреналин немного брызнул в кровь, и Джастин даже отвлекся от мыслей об ужине Брайана.



Он обвел глазами комнату - да вроде ничего необычного - спальня как спальня. Немного строгая и очень какая-то вся упорядоченная - так и хочется что-то разбросать или переставить, нарушив продуманную выверенность.


Джастин пошвырялся на тумбочке, заглянул под подоконник - в каком-то фильме он видел, что там делают тайники. Даже если такой был у деда, Джастин его не увидел.



На комоде стояла фотография его мамы - он видел ее много раз, когда заглядывал к деду в комнату. Но никогда не решался зайти и взять ее в руки. А тут он просто испытал неодолимое желание, схватив ее, сел на кровать и провел рукой по стеклу рамки. Потом только сообразил, что на рамке висел кулон. Подскочив, забрал и его с комода.


Кулон тоже был его мамы. Джастин помнил его - крупный овал, с красивой филигранью - он всегда висел у нее на шее. Кулон открывался, и с одной стороны была фотография его отца, с другой - его фотография. Мама разрешала Джастину открывать его, когда он был маленький. Насколько Джастин помнил - это был подарок маме от его бабушки на свадьбу его родителей. Мама никогда его не снимала.


Как он оказался у деда? Ведь родителей не нашли...



***


Изучая меню, Брайан краем глаза следил за Стоквеллом и видел, какие взгляды тот бросал на него. Все же Кинни удалось удивить босса и слегка выбить его из колеи. Он пару раз поймал заинтересованный, если не сказать больше, взгляд мужчины. Тот смотрел оценивающе, как будто коня себе выбирал, и Брайан решил подлить масла в огонь. Он медленно облизал губы. Потом еще и еще раз. Затем посмотрел на Стоквелла. Тот, забыв про меню, с открытым ртом таращился на Кинни.



- Я готов сделать заказ, - сказал Брайан, невинно улыбаясь.



- Ах… да… я тоже, - поспешил отвести взгляд Стоквелл.



Босс заказал что-то мясное, а Брайан овощной салат и рис с морепродуктами. В ожидании ужина, они продолжили молча потягивать вино. Первым заговорил Стоквелл.



- Брайан, ты, наверное, удивлен моим неожиданным приглашением?



- Честно говоря, да, - не стал юлить Кинни. – Ты никогда не…



- Это мое упущение, - перебил его Стоквелл. - Нам следовало иногда выбираться вот так на дружеский ужин, расслабляться и немного отвлекаться от работы, - продолжил он как бы невзначай похлопывая руку Брайана своей.



- Да, конечно, Джим. Я тоже так думаю, - ответил Кинни, еле сдерживаясь, чтобы резко не отдернуть ладонь. Эти прикосновения не вызывали у Брайана ничего кроме отвращения. И чем любезнее пытался быть Стоквелл, тем больше Брайану казалось, что тот похож на акулу, которая вот-вот проглотит его целиком.



И все же Брайана распирало от любопытства, что будет дальше, на что решится босс.



Принесли еду, и какое-то время они молча ели. Потом Брайан завел разговор о вине, и Джим с удовольствием поддержал. Так непринужденно беседуя, они немного расслабились. Стоквелл то и дело, как бы невзначай, дотрагивался до руки Брайана и не отводил взгляда от его губ. Брайану стоило большого труда сдерживаться и притворяться довольным обстановкой и собеседником.



Наконец, Кинни решил, что пора сделать передышку. Столько Джима Стоквелла за один раз переварить было тяжело. Он извинился и вышел в сортир.



***


Джастин крутил кулон в руке. Так хотелось его забрать у деда, из этой комнаты... Почему-то Джастину было очень неприятно знать, что мамин кулон находится здесь. Но и забрать его не было никакой возможности - он был слишком на виду - дед сразу заметит пропажу.



Джастин, задумавшись, не сразу сообразил, что внутри кулона что-то есть. Он, уже сосредоточившись на этом, встряхнул украшение. Точно - что-то глухо стукнулось о стенки. Осторожно открыв изящный замочек, Джастин вытряхнул на ладонь... ключ.



Отлично! И от чего он, интересно, был? Джастин рассмотрел его со всех сторон, но это не приблизило его к разгадке - маленький, плоский ключик - мог быть от чего угодно.


Надо бы показать его Брайану - но как? Забрать нет никакой возможности.


Джастин поискал в памяти все, что касалось ключей - вот! Можно же сделать слепок! Заодно по нему потом можно будет заказать дубликат - вдруг это какой-то ценный ключ...


Он рванул к себе в комнату. Там, среди его не распакованных художественных принадлежностей был пластилин для эскизов, оставшийся еще с курса скульптуры.


Он точно помнил, что в шпионских фильмах всегда снимали слепки с помощью подобных вещей.



Вытащив нужную коробку, он понял, что нужно успокоиться, чтобы сделать нормальные слепки - у него от волнения руки ходили ходуном.


Он сел на стул, положил руки на колени, закрыл глаза и мысленно досчитал до десяти. Потом еще раз. Кажется, стало немного лучше.


Открыв коробку, очень аккуратно положил ключ сначала одной стороной, придавил, осторожно выковырял, приложил рядом другой стороной, придавил.


Протер ключ и положил его обратно в кулон.


Коробку с пластилином засунул обратно в свои вещи.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство