Читаем Наследник (СИ) полностью

Джастин, как они и договорились с Дафной, отправился в кафе сразу после работы. Дед с утра загрузил его так, что он только к пяти часам вечера смог оторвать глаза от бумаг. И хоть он чертовски устал, все-таки в глубине души был рад, что ему не пришлось сегодня в офисе столкнуться с Брайаном - он бы не смог сделать вид, что между ними ничего нет. Не сейчас. Может быть, потом он каким-нибудь образом сможет научиться скрывать свои чувства к Брайану, но пока им все же лучше не встречаться при свидетелях, которые - каждый в этой фирме - могли быть дедовыми соглядатаями.



Водитель, даже не спрашивая его, настойчиво открыл дверь машины, когда Джастин вышел из здания. Он сначала даже не понял, но водитель так выразительно на него посмотрел, что Джастин не решился ослушаться - понятно от кого исходило распоряжение.



- Привет, Пит! Как здорово, что ты здесь дежуришь, - забравшись на заднее сидение, бодро проговорил Джастин. - А то я уже опаздываю, как бы не прийти позже девушки на свидание.



Пит, скривив уголок рта, посмотрел на него в зеркало заднего вида, но ничего не сказал.



- Мне нужно... - Джастин хотел сказать, куда его отвезти, но Пит, выруливая на дорогу, сказал, как отрезал:



- Я знаю.



Джастин захлопнул рот, и до кафе больше с водителем не разговаривал. Только выходя из машины, стараясь сдержать язвительность, поинтересовался:



- Будешь ждать? Мы можем засидеться... Жениху с невестой всегда есть, о чем поговорить...



- Ждать распоряжения не было, - водитель нетерпеливо посмотрел на часы.



И стоило только Джастину хлопнуть дверцей, как он тут же отъехал от тротуара.


Джастин, не оглядываясь, зашел в кафе. Дафны еще не было, но он знал, что ей заказать.



Конечно, он не мог знать и видеть, что водитель на самом деле уехал только после того, как девушка пришла, и сквозь окна кафе он увидел, что они с Джастином принялись за кофе, разговаривая и смеясь.



***


Брайан появился в фирме как обычно. Выглядел он бодрым и по-деловому собранным. Пройдя в свой кабинет, бросил портфель на стол и начал разбирать почту. Кинни решил вести себя со Стоквеллом, как ни в чем не бывало. Хотя, ему было чертовски любопытно, как поведет себя босс - предложит потрахаться или отсосет?! Брайан недобро ухмыльнулся. Только не на работе.



Пока он сортировал почту, то мыслями возвращался к тем газетным заметкам, которые нашел в архиве. Не хватало какой-то малости, чтобы сложить картинку, и эта малость, как он считал, лежала у Стоквелла в сейфе. Ему нужно заглянуть в сейф. Но как это сделать, что придумать?



А еще Джастин. В себе Брайан был уверен. Он сумеет сдерживаться, а Джастин? Как им работать вместе?



Спас Брайана от всех этих мыслей звонок клиента. И Кинни, выкинув все из головы, погрузился в работу.



Как ни странно, но в этот день они с Джастином ни разу не пересеклись, да и Стоквелл звонил только по телефону. Голос был спокойный и деловой. И все же Кинни не покидало чувство, что это спокойствие наигранное, стоит ему сделать шаг в сторону, как разразится буря.



Рабочий день закончился, и Брайан поспешил домой, надеясь, что боссу не приспичит в последний момент позвонить и вызвать к себе.



К семи часам Кинни уже был в гараже. Он шел пешком, стараясь незаметно выяснить, не следит ли кто-нибудь за ним. Но никто из прохожих не обращал на него внимания. Все торопились по своим делам.



- Блядь! - выругался Брайан. - Я так параноиком стану.



Наконец, он добрался до гаража и, открыв дверь, скрылся внутри.



***


Просидев в кафе около часа и решив, что этого вполне достаточно, Джастин с Дафной расплатились и вышли на улицу. Джастин на всякий случай огляделся, но ничего подозрительного вроде бы не было.


Все же они, поймав такси, решили затеряться на Пятой Авеню - тем более, что Джастин уже проделывал этот трюк. Раствориться там в толпе и огромном количестве магазинов и магазинчиков - было достаточно реально. Они были уверены, что проследить их не удастся.



Появившись около гаража Брайана в назначенное время, они постучали и, не дожидаясь ответа, вошли. И Брайан, и Крис уже были там и о чем-то оживленно беседовали.



- Привет! - Дафна, поздоровавшись с обоими, легко порхнула к Крису, обняв его.



- Привет всем! - Джастин тоже был готов показать Брайану, насколько он рад его видеть, но просто подошел к нему, садясь в стоящее рядом кресло. - Есть у нас что-то новенькое?



***


Брайан только успел включить свет и снять куртку, как послышался осторожный стук в дверь. Когда он открыл, то увидел на пороге Криса. Тот поздоровался и зашел.



- Ты один? - спросил он Брайана. - А Джастин с Дафной?



- Думаю, они сейчас подойдут, - ответил Брайан, протянув Крису бутылку пива. - Так что у нас есть?



- Я нашел кое-что интересное. Когда все подойдут, я расскажу.



Брайан кивнул и сделал большой глоток из бутылки.



- А это... ты этим увлекаешься? - вдруг задал вопрос Крис, показывая на гончарный круг и вазы на полке.



- Да. Это мое хобби, - Брайану сейчас было не до того, чтобы врать и что-то придумывать. В конце концов, это никого не касается.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство