Читаем Наследник (СИ) полностью

- Я рад, что вы сумели найти общий язык с мисс Чандерс, - опять задержал его голос деда. - Но мне не нравится, что ты проводишь с ней ночи до того, как она стала твоей женой. Это неприлично и компрометирует девушку. Надеюсь больше этого не повторится. Или свадьбу придется проводить немедленно, без подготовки - нам бы обоим этого не хотелось, правда, Джастин? Все должно быть, как положено. - Стоквелл внимательно посмотрел Джастину в глаза. - Да? Ты же не хочешь меня расстроить?



- Нет, дедушка, конечно, нет! - поспешил его заверить Джастин. - Мы подождем до свадьбы.



- Вот и молодец! - дед выдавил из себя улыбку, которая больше походила на гримасу. - Ты должен меня слушаться, и тогда все будет хорошо. Иди. И не забывай, что работу никто не отменял - чтобы к десяти был у меня в кабинете с последним отчетом, что я тебе поручал.



И Стоквелл, потеряв к Джастину всякий интерес, вышел из квартиры.


Джастин прислонился к косяку и прокручивал снова своей разговор с дедом - вроде бы все складывалось, как и планировали - их с Брайаном не раскрыли. Но почему-то в животе затаился и не отпускал неприятный холод. Неужели они что-то упустили? Что-то было во взгляде деда во время их разговора. Что-то нехорошее. Как будто он знал, что Джастин врет, но его это почему-то устраивало.


Джастин совсем перестал понимать, что происходит.



***


Брайан появился на работе как обычно. Правда, перед работой он успел зайти сделать ключ, слепок которого принес Джастин.


Стоквелла еще не было. Он сел за стол и принялся разбирать почту, но его мысли витали далеко от работы, что было совсем не свойственно Кинни.



Джастин! Вот о ком он все время думал. А еще ему предстояло выяснить, подходит ли ключ к сейфу в кабинете Стоквелла. Только под каким предлогом туда попасть? Даже когда босса не было в офисе, его секретарша всегда оставалась на месте, а значит, так просто в кабинет не пройти. Следовало придумать серьезную причину. Но нужно было торопиться, время утекало, как песок сквозь пальцы, а у них еще не появилось ни одной толковой зацепки.



Трель телефонного звонка вырвала Брайана из раздумий. Он взял трубку и услышал приказ:



- Зайди ко мне.



***


Когда дед ушел, Джастин сначала переоделся, затем пошел на кухню, перехватить что-нибудь перед уходом. И поймал себя на том, что все время поглядывает на входную дверь, как будто ждет, что дед внезапно вернется.


Еще раз покосившись на нее, Джастин, отставив бутерброд и кофе, отправился в кабинет деда. Надо было хотя бы осмотреться - ведь от чего-то же этот ключ был. Зачем-то дед держал его в кулоне погибшей дочери.



Одну из стен кабинета занимал книжный стеллаж. Джастин тяжело вздохнул. Пересмотреть все полки, не скрывается ли за книгами где-нибудь сейф, казалось, просто нереальным. По крайней мере, не сейчас - дед велел быть у него в кабинете уже через 40 минут. Он и так опаздывал.


Придется придумывать причину, по которой ему надо будет вернуться домой. А еще хорошо бы на 100 % быть уверенным, что дед будет занят и не нагрянет домой досрочно. Надо бы повертеться среди секретарш - вдруг какая-нибудь поделится дедовым расписанием.



Влетев в свой кабинет, он схватил приготовленную заранее папку - как хорошо, что он вчера все доделал - и быстрым шагом направился в кабинет к Стоквеллу.


Секретарша сказала, что тот пока занят, и Джастин не преминул с ней полюбезничать.


Но не успел он начать осуществление своего плана, как дверь кабинета открылась и из нее вышел Брайан, прижимающий к уху телефон.



Джастин было дернулся ему навстречу, но Брайан быстро взглянув на него, только коротко поздоровался и скрылся за дверями приемной. Джастину не понравилось выражение его лица. Что произошло в кабинете? Черт! У него же и утром осталось чувство тревоги после разговора с дедом. Что тот еще задумал?


Надо будет обязательно поговорить с Брайаном.



***


Сталь в голосе Стоквелла не давала возможности проигнорировать приказ, поэтому Брайан забрал рассортированную почту, последний контракт над которым работал и отправился в кабинет к боссу.



Когда он вошел, Стоквелл стоял у окна, любуясь видом, во всяком случае, так решил Брайан.


- Присаживайся, Брайан, - не поворачиваясь, предложил босс.



Брайан, в отличии от других, никогда не боялся Джима Стоквелла, просто он чувствовал себя неуютно рядом с ним. Властность и жесткость Стоквелла подавляла. Но за годы работы, Брайан просто привык к своему боссу, но сейчас все как будто изменилось. Помощник чувствовал себя дичью, на которую ведется охота. По сути так оно и было.



- Я принес почту и последний контракт. Думаю... - начал Брайан.


- Ты подумал над моим предложением? - перебил его Стоквелл.



Брайан прекрасно понял, о чем речь и лихорадочно перебирал ответы.



Пока он раздумывал, то не заметил, как Стоквелл оказался у него за спиной и его руки легли на плечи Кинни, с силой сжимая их.


- Я жду ответа, Брайан.


- Хорошо, Джим, но... но, блядь, не в офисе же.


- Тогда у тебя сегодня в девять.


- Нет! Лучше завтра, - Брайан попытался выиграть немного времени.


- Хорошо. Я знал, что ты умный парень.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство