Читаем Наследник (СИ) полностью

Вдруг Брайан увидел, что по электронной почте пришло письмо. Он открыл его. Это было от Джастина. Он скинул какую-то ссылку без комментариев. Кинни открыл страницу. Перед ним появилось множество различных сейфов и ключи к ним.



- Значит, все-таки сейф, - вслух сказал Кинни, откинувшись в кресле. - Блядь, надо уже что-то делать. Мы теряем время в догадках.



Телефонный звонок прервал тираду Брайана. Звонил Стоквелл.



- Брайан, мне срочно нужно уехать. Отчет о чипах положи мне на стол, я завтра просмотрю.


Босс отключился, не дожидаясь ответа, а у Кинни уже созрел план.



***


В кабинете Крис посвятил Хантера в то, что бы они хотели, чтобы он для них сделал.



- До конца рабочего дня осталось еще немного, мистер Эдвардс практически никогда не задерживается. Я раздобыл дубликат ключа, даже не спрашивай, как я это сделал, - упредил он вопрос покосившегося на него Хантера. - Как только он уйдет, мы войдем в его кабинет, и тебе надо будет найти и вытащить информацию из его компьютера.



- Что за инфа?



- Он вел дела Дженнифер Тейлор. Нам нужны все документы, которые ее касаются. Все, что только ты найдешь. Если, конечно, ты что-то найдешь...



- То есть инфы может и не быть?



- Он вел ее дела несколько лет назад. Обычно он сохраняет всю информацию клиентов не менее 5 лет в компьютере, затем переносит ее на специальные жесткие диски. Но это обычно. Когда клиенты живы-здоровы и документы могут понадобиться в любой момент.



- Живы-здоровы? Типа клиентка сыграла в ящик?



- Ну... вроде того. Они с мужем погибли. Но речь может идти о больших деньгах, поэтому я надеюсь, что информацию он все же держит к себе поближе.



- Если она есть в компе, я ее вытащу. Не вопрос.



- Хорошо. Я пойду, проверю, Эдвардс уже должен был уйти.



Крис, взяв на всякий случай папку с документами, вышел в коридор. Дойдя до двери советника, решительно постучал и толкнул ее. Слава богу, Эдвардса уже не было. Он открыл замок двери приготовленным ключом и быстрым шагом вернулся обратно в свой кабинет.



- Все, мы можем идти.



***


Выслушав Стоквелла, Брайан непроизвольно улыбнулся. Отъезд босса был очень кстати. Кинни собрал все папки по чипам, хотя Стоквеллу нужна была только одна. Но чтобы задержаться в кабинете, не вызывая подозрение секретарши, он прихватил все, в уме прокручивая причины, по которым ему следовало зайти в кабинет.



Предполагаемый ключ от сейфа лежал в кармане пиджака. Брайан выдохнул, покрепче перехватил папки и шагнул за порог.



Подойдя к кабинету Стоквелла, Кинни был приятно удивлен, что секретарши за столом не оказалось. Очевидно, босс отпустил ее.



- Хороший знак, к удаче,- пробормотал Брайан и вошел в кабинет.



Он быстренько разложил бумаги на столе, создавая видимость рабочего беспорядка на случай, если кто заглянет, что было маловероятно. Но, как говорится, береженого бог бережет.



Достав ключ, Брайан кинулся к сейфу, но в последний момент, вдруг остановился, как вкопанный. Он же совсем забыл про код и сигнализацию. Кинни аж взмок. Еще секунда, и он замучился бы объясняться с хозяином кабинета. А зная подозрительность босса, тот бы не поверил ни одному слову.



Брайан внимательно оглядел замок и ключ. Стало ясно, что отверстие не подойдет для этого ключа, можно и не дергаться. Ключ был явно не от этого замка. Брайан облизал пересохшие губы, собрал папки, оставив одну, и поспешил к себе в кабинет.



***


Хантер четко отработанными движениями открыл заднюю панель системного блока. Крис не мог усидеть и стараясь громко не топать, ходил по кабинету туда-сюда.



- Крис! - в конце концов окликнул его Хантер. - Перестань мельтешить. Ты меня отвлекаешь. Мне осталось немного.



Крис сел на стул, но весь был как натянутая струна. Все же он не привык к таким авантюрам. И на кону стояла не только его карьера и репутация, а и сама его жизнь. Попадись он - и вся его кропотливо выстроенная жизнь отправилась бы коту под хвост.



- Все, - прикручивая панель блока на место, проговорил Хантер. - Мы можем возвращаться в твой кабинет. Теперь я могу работать оттуда.



Осторожно выйдя, они вернулись в кабинет Криса. Здесь уже было совсем безопасно. Крис, нарабатывая опыт и статус в кампании, бывало, задерживался и за полночь, и даже ночевал в офисе. Охранник не должен был забеспокоиться.



Хантер, очень довольный, расположился у Криса в кресле, мгновенно забравшись в компьютер с ногами. Было очень похоже, что весь мир для него в этот момент действительно перестал существовать. Крис усмехнулся. Это и, правда, было похоже на секс.


Крис с любопытством наблюдал за этой завораживающей картиной. Наверное, так выглядят все увлеченные любимой, интересной и захватывающей работой.



- Поспи, - Хантер вдруг оторвался от монитора. - Это надолго. Я запустил программу - она все сделает сама. Я тут пока позанимаюсь своими делами, а ты ложись на свой шикарный диван и спи. Я разбужу тебя.



Но разбудил его не Хантер, а шум в коридоре. Офис заполнялся народом.



- Хантер, проснись, - Крис потряс хакера, спящего прямо за столом. - Уже утро. Что там твоя программа? Нашла то, что нам нужно?



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство