Читаем Наследник (СИ) полностью

– Хорошо, дедушка, – на автомате ответил Джастин, подходя к двери и... к Брайану.



"Только бы не дотронуться до него в кабинете деда", – промелькнула мысль. Это бы точно выдало его с головой – Джастин не был уверен, что сможет себя сейчас контролировать.


Брайан открыл дверь и, отстранившись, пропустил Джастина. Перебросившись еще парой слов с дедом, тоже покинул кабинет.



– Куда идти? – смог довольно обычным голосом проговорить Джастин. – Я пока еще плохо здесь ориентируюсь.



***


Сказать, что Брайан был удивлен, значит, не сказать ничего. Увидев мальчишку в кабинете шефа, о котором постоянно думал после возвращения из Лондона, Кинни почувствовал, что перестал дышать. Но все же, каким–то непостижимым образом, он умудрился взять себя в руки, и ни единым жестом не выдал знакомство с Джастином. Что–то ему подсказывало, что Стоквеллу лучше не знать об этом. Да и вряд ли дед был в курсе сексуальных предпочтений внука.



Брайан вполуха слушал шефа, который что–то там бубнил про контракт. Один единственный вопрос крутился у Кинни в голове: "Что делать дальше?" Мальчишку хотелось до синих яиц, но... Слишком много разных «НО» всплыло на поверхность.



Сейчас они пойдут к нему в кабинет и... и придется что–то говорить, а еще и помогать. Кинни начал злиться. Правда, он не знал на кого – на себя, Джастина или Стоквелла. Но когда Брайан злился и не мог контролировать ситуацию, то становился тем еще засранцем.



Когда парень спросил "куда идти", Брайан, ничего не ответив, только махнул рукой, показывая направление. Они молча пошли по коридору



Дойдя до кабинета, он толкнул дверь и первым вошел, даже не думая пропускать щенка вперед. Усевшись за стол, Брайан, наконец, посмотрел на Джастина и задал совершенно дурацкий вопрос:



– Ну?



***


Джастин с любопытством разглядывал кабинет, который, на первый взгляд, никак не сочетался с тем Брайаном, которого он знал – здесь все было строго, каждая деталь обстановки выверена до мелочей – никакого хаоса, никаких эмоций... Пожалуй, тот, другой Брайан нравился Тейлору гораздо больше.


Он остановился посередине кабинета и с интересом переспросил:



– Что "ну?"



***


Брайан и сам не понял, что он хотел спросить этим своим "ну". Как дурак, честное слово! Просто сейчас, в этот момент ничего вразумительного в голову не лезло. Все было так неожиданно, так... В общем, первый раз Брайан Кинни не знал, что сказать. И это его уже не злило, а бесило.



– Значит, тебя зовут Джастин Тейлор, и ты внук главы фирмы! Здорово, блядь!



Брайан вскочил с кресла и остановился перед мальчишкой, пытаясь собраться с мыслями.



***


Он был так близко, что Джастина снова окатило волной желания. Он сделал шаг вперед, приближаясь к Брайану вплотную, провел щекой мужчине по плечу, прижимаясь всем телом и поднимая к нему лицо:



– Да, Джим Стоквелл – мой дед, и я думаю, что это и, правда, может сулить большие проблемы.



Приподнявшись на цыпочки, Джастин дотронулся своими губами до губ Брайана и... И у него сорвало крышу – он, не дожидаясь ответной реакции Брайана, впился в его губы страстным, сильным поцелуем, одновременно обвивая его руками и ногой, совершенно бесстыдно начав тереться о его бедро уже давно вставшим членом.



***


Брайан замер, почувствовав прижавшееся к нему тело. А потом его просто снесло страстным поцелуем. Руки сами обхватили мальчишку, а язык по–хозяйски ворвался в теплый рот. Он знал, каким страстным и ненасытным мог быть этот малыш, что могли творить эти губы с его членом, а задница... Брайан застонал, растворяясь в своем желании.



Телефонный звонок спустил его с небес на землю. Он оторвался от губ Джастина, тяжело дыша и стараясь прийти в себя. "Блядь! Мы же в офисе!" – мелькнула запоздалая мысль. Он твердо отстранил от себя Тейлора. А когда тот со стоном потянулся обратно, грубо тряхнул его.



– Что ты делаешь? Остынь, мы не в клубе!



***


Джастин не мог остановиться. Он так хотел его, что ни о чем другом, только как заполучить снова этого мужчину, думать не мог.



– Я так хочу тебя, – его голос срывался от желания. Он снова попытался повиснуть на Брайане, вовлекая того в поцелуй. – Плевать на то, где мы, просто запри дверь и все.



***


– Ты совсем охуел, что ли? – Брайан, уже не церемонясь, оттолкнул парня. – Это тебе не шарашкина контора, а серьезная фирма, и личные отношения между сотрудниками не приветствуются. Ко мне постоянно заходят люди, – Кинни, наконец, сбросил телефонный звонок. – И потом, думаю, твоему деду это не понравится, если он узнает. И это в лучшем случае, а в худшем...



Брайан уже взял себя в руки и сел за стол, начиная деловой разговор.



– Так, давай еще раз пройдемся по контракту. Что ты там не понял?



***


– Дед даже не знает ничего про меня! – Джастина немного обидела такая реакция мужчины. Но он упрямо снова начал подходить к нему, огибая стол. – Контора, не контора – какая разница – если есть ты, я и наше желание...



Джастин, приблизившись к креслу, на котором сидел Брайан, оперся одной рукой на подлокотник, а другой погладил сквозь брюки его член, убеждаясь, что слова мужчины расходятся с реакцией его организма.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство