Национальный музей антропологии Мехико

На квадратной каменной плите, украшавшей стену пирамиды на холме Тепоцтеко, высечен ауисотль — водяной дух ацтекской мифологии. Это фантастическое животное, по легендам, обитавшее в водоемах, на известных изображениях напоминает выдру или водяную собаку с длинными и острыми когтями. Характерная деталь его облика — человеческая ладонь на конце длинного хвоста, с помощью которой, по поверьям, он мог схватить человека и утащить на дно. Как водное существо ауисотль считался посланцем бога дождя Тлалока, поставлявшим слуг своему господину. Скульптор изобразил «шерсть» животного в виде знаков воды — растекающихся волнообразных потоков, завитки которых завершаются изображениями раковин.

Имя Ауисотль носил один из первых правителей ацтеков, военачальник, добившийся титула Тлакатекатля, что значит «Великий полководец». Во время его царствования (1486–1502) империя присоединила ряд территорий и достигла наибольших размеров, получая богатую дань с покоренных селений. С этим историческим персонажем связано множество легенд. По-видимому, мифическое существо являлось его личным символом.

Щелевой барабан тепонацтли. Постклассический период 1250–1500. Дерево, резьба. Высота — 16,1

В культуре народов, населявших в древности территорию Мексики, музыка была связана с религиозными ритуалами, сопровождавшимися танцами, пением и декламацией гимнов. Ударные инструменты создавали ритм для пения и танцевальных движений, смысл которых заключался в контакте с божественными силами.

Двузвучный щелевой барабан тепонацтли представляет собой полый, выдолбленный из дерева твердых пород цилиндр, располагавшийся горизонтально. Инструменты этого типа различались по величине, длина одних могла превышать метр, тогда как другие были небольшими, удобными для ношения на шее. На его поверхности делались два продольных параллельных углубления, а третье прокладывалось в центре, под прямым углом к ним — в виде буквы «Н». Удары производились по двум расположенным между углублениями язычкам, которые звучали в разных тонах. Играли на тепонацтли с помощью специальных молоточков или колотушек из кусков оленьего рога с каучуковыми наконечниками. Для наилучшего резонанса исполнитель во время храмовых ритуалов и церемониальных танцев устанавливал инструмент на специальную деревянную подставку высотой по пояс. Тепонацтли украшали резными изображениями богов, воинов, животных или птиц, как единичными, так и соединенными в сложные композиции.

Этот барабан, созданный мастером из народа тлашкальтеков, выполнен в виде фигуры ползущего воина. Резчиком искусно исполнены черты лица персонажа, рельефные детали головного убора и других элементов его облачения. Особенную выразительность образу придает пристальный взгляд решенных в цвете глаз, ярко выделяющихся на коричневом фоне дерева.

Куаушикалли в виде фигуры ягуара. Постклассический период 1250–1500. Андезит. Высота — 93,5

Предназначенные для жертвоприношений чаши куаушикалли были нескольких разновидностей. Некоторые из них высечены из камня в виде орлов и ягуаров, с углублением на спине, куда помещали сердца и кровь пленников, принесенных в жертву богам во имя обновления мира и поддержания энергии и жизнеспособности солнца.

Культ ягуара занимал важное место еще в верованиях ольмеков, оказавших влияние на религии более поздних культур: гроза травоядных животных, вредивших посевам, мыслился воплощением сверхъестественных сил, почитаемым предком и богом. Неслучайно все основные божества ольмеков имели ягуароподобный облик. В мифологических системах различных племен Древней Мексики этот хищник выступал как олицетворение плодоносящих сил земли, ассоциировался с подземным миром и темнотой. Орел, традиционно отождествлявшийся со светом и небом, выступал его символической противоположностью.

Углубление в изваянии сделано в форме круглой чаши, ее края украшены орнаментом, а на дне, скрытом от глаз зрителя, вырезан рельеф, изображающий владык Кецалькоатля и Тескатлипоку в момент совершения ими сакральной церемонии. Найденную в центральной части бывшего города Теночтитлана скульптуру отличает характерное для монументального искусства ацтеков сочетание компактности объема и обобщенности форм с реалистичным исполнением деталей: в угрожающем рыке оскалена пасть животного.

Чак-Моол. Постклассический период 1250–1500. Базальт. Высота — 74