Назад в будущее. История создания

Все на съемочной площадке «Юниверсал» выглядело совершенно знакомым, так как здесь возродили Хилл-Вэлли 1955 года. Роберт Земекис обсуждал с Дином Канди сцену, которую они собирались снимать, Боб Гейл и Нил Кантон проверяли, все ли на местах, а где-то в своем трейлере Кристофер Ллойд не мог прийти в себя от волнения. Первый день съемок всегда связан с нормальной и здоровой нервозностью, но то, что он переживал, было намного сильнее обычного возбуждения. Ожидая вызова на площадку, Ллойд перелистывал свою роль. Первая сцена, которую сегодня должны были снимать для «Парадокса», была возвращением к важнейшему эпизоду из «Назад в будущее», происходившему сразу после того, как молния била в часы на башне, и Марти I, настоящий Марти из первого фильма, отправлялся назад в 1985 год. В сегодняшней сцене Марти П, возвращающийся в пятидесятые, чтобы заполучить спортивный альманах, хватает Дока за плечи, и тот теряет сознание. Теперь актер должен был не только показать поведение своего героя, но еще и построить свою игру, опираясь на сцену из первого фильма.

Несмотря на то, что настроение на площадке было в основном приподнятым, Ллойд прекрасно осознал, как много зависело от этого сиквела. «Назад в будущее» стал девятым по прибыльности фильмом за все времена существования кино в США, и, хотя никто прямо этого не говорил, но актер чувствовал, что не только его беспокоит будущий успех сиквела. На съемках повсюду были видеокассеты с первым фильмом, и, когда Земекис заметил, что его актер в панике, они сели вместе и посмотрели сцену с часами из первого фильма. Ллойд все еще нервничал, но все-таки начинал постепенно приходить в себя. Он вышел на привычную съемочную площадку, увидел там Майкла Дж. Фокса, который уже успел, как это делал Марти в первом фильме, переодеться из строгого костюма во «что-то менее кричащее» — черную кожаную куртку поверх темно-красной футболки, — и съемки начались. Как только заработали камеры, он сразу все вспомнил. Оказывается, для Кристофера Ллойда играть Дока Брауна было так же просто, как ездить на велосипеде.

Уже давно было решено, что кассеты с записью первого фильма будут постоянно присутствовать на съемках «Парадокса». За несколько недель до начала основных съемок актеров и всю съемочную группу пригласили в «Эмблин» посмотреть «Назад в будущее». Основной задачей было напомнить актерам о том, как они играли в прошлом фильме, но помимо этого были и другие цели. Пересмотр первой картины напомнил многим о том, насколько уникален этот фильм, и о том, что они обязаны теперь снова предложить зрителям нечто прекрасное. Сценарий «Парадокса» будил мысль, волновал и, конечно же, явно говорил о том, что Бобы не собирались делать сиквел только ради денег. Оба создателя фильма любили своих персонажей, и, когда творческая группа будущего «Парадокса» смотрела, как Лоррейн и Джордж целовались на большом экране, им напомнили, что они этих персонажей тоже любят. Было ясно, что съемки сиквела потребуют большого напряжения и при дополнительных технических задачах окажутся, может быть, более сложными, чем первый фильм, но при этом молчаливо подразумевалось, что все возьмутся за весла и помогут удержать корабль на плаву.

Просмотр в «Эмблин» был приятной встречей тех, кто вернулся на съемки «Назад в будущее», но резко ощущалось отсутствие одного актера — Криспина Гловера. Еще долго после того, как были определены исполнители всех основных ролей, вопрос о возвращении актера оставался в подвешенном состоянии и был разрешен всего за несколько недель до начала съемок. «Мы уже готовились к съемкам, когда нам позвонила Илейн Голдсмит и сказала, что теперь Криспин считает ошибкой свой отказ сниматься в сиквеле, — рассказывает Боб Гейл. — Я ответил ей, что мы подумаем, как можно будет использовать Криспина, но его роль будет маленькой, так как мы не станем ради него переписывать сценарий. Он пришел к нам в офис, поговорил с Бобом 3., Боб рассказал ему сюжет, и, казалось, Криспин был готов участвовать. Когда Илейн мне позвонила, я сказал ей, что мы будем платить ему в неделю столько же, сколько Тому Уилсону, и ни пенни больше. Я добавил, что торговаться не буду, это было наше последнее предложение. Криспину оно не понравилось. Поэтому он уволил Илейн и нанял новых агентов, Джона Гейнса и Джерри Харрингтона, оба они сегодня уже покойные. Они мне позвонили, и я сказал им то же самое: у нас определен бюджет, мы уже готовы снимать кино без Криспина, и нам безразлично, согласится он или нет. Кроме того, я сказал им, что если они попытаются торговаться, то мое последнее предложение будет снижено. Именно так и произошло. Они попросили еще денег, тогда я опустил свое предложение до пяти тысяч в неделю, и Криспин отказался».