Назад в будущее. История создания

Для дополнительной рекламы «Юниверсал» перед официальным выходом «Назад в будущее-3» организовала в девятнадцати городах Америки и Канады марафоны «Назад-Назад-Назад». Результат был именно таким, как и ожидала студия, и даже лучше, чем Бобы могли рассчитывать. В Нью-Йорке очередь перед Синеплекс Одеон Нэшн вытянулась на целый квартал от Бродвея до Сорок третьей улицы. В Лос-Анджелесе более ста человек присоединились к той группе, которой Гейл принес кофе, и ждали начала фильма шесть часов. Снаружи был припаркован ДеЛориан, и музыканты, выглядевшие как ZZ Тор, группа, написавшая музыку для этой части, играли «Doubleback», ответ третьей части на «The Power of Love». Женщина гарцевала на лошади рядом с циркачом, жонглировавшим формами для пирогов. По мере приближения начала фильма родео достигло своего апогея, и тут прибыли Роберт Земекис, Боб Гейл и Нил Кэнтон. Собравшиеся приветствовали их громкими возгласами, не зная, что три неожиданно появившихся гостя приготовили для них еще один сюрприз. Они продемонстрировали белые футболки с красной надписью «Назад в будущее». Ниже была напечатана римская цифра IV, находившаяся в перечеркнутом круге. Если лучше один раз увидеть картинку на футболке, чем сто раз услышать, то эти трое было невероятно красноречивы: «Это было здорово, но если вы, безумные ребята, хотите знать, что мы думаем, то скачка закончена».

Режиссер и его продюсеры надеялись на лучшее, и присутствие на просмотрах трилогии укрепило их уверенность в себе, но они всегда знали, что «Назад в будущее-3» будет сложнее всего продать. Второй фильм был выпущен в прокат всего за полгода до этого, и хотя он и понравился многим поклонникам франшизы, но такого всеобщего принятия и успеха, как в случае с первой частью, не было. Сборы сиквела были хорошими — 118 миллионов в Америке и почти 332 миллиона долларов по всему миру — но намного ниже, чем гигантские сборы первого фильма. На студии начали беспокоиться, что некоторые зрители могут не прийти на третью часть. Тем более что заключительный фильм был вестерном, а кинозрители в 1990 году обычно не любили проводить лето, глядя на ковбоев и индейцев на большом экране. Бобы верили в свой сюжет и в сценарий Боба Гейла, но не слишком восторженные рецензии на «Назад в будущее-2» напомнили им, что в Голливуде не бывает гарантий.

Съемки последней части резко отличались от предыдущих. В «Назад в будущее-2» было очень много технически сложных съемок, Артур Шмидт и Гарри Керамидас понимали, как велика вероятность ляпов, и были постоянно в боевой готовности, а последний фильм был проще. Здесь не было летающих машин и намного меньше сцен с ховер-бордом, не надо было и воссоздавать эпизоды из предыдущих фильмов. Конечно, оставались технические проблемы, сложная операторская работа, ночные съемки, но по сравнению с тем, как снимались два предыдущих фильма, это был просто отпуск.

Только небольшую часть «Третьего» снимали в «Юниверсал», а остальное в основном на натуре. Сцены внутри дома Дока в 1955 году снимали в доме Гэмбла в Пасадене, а ту сцену, в которой Марти и Док попадают в кинотеатр для автомобилистов, — в Долине монументов, где когда-то были созданы многие фильмы Джона Форда с Джоном Уэйном. Но большая часть картины была сделана по дороге в Сонору, более чем в трехстах милях к северо-западу от уютных съемочных площадок «Юниверсал». Этот город — не только прекрасный чистый холст, на котором кинематографисты могут создать свое полотно, но еще и проверенная площадка. К тому моменту, когда по ней проехали колеса ДеЛориана, здесь уже были сняты сотни фильмов и телесериалов, включая «Бонанцу» и «Одинокого рейнджера».

Самым напряженным для создателей фильма оказалось начало съемок. Когда началось производство «Третьего», Артур Шмидт и Гарри Кера-мидас распределили между собой обязанности, чтобы лучше разделять и властвовать, так как оба сиквела монтировались одновременно. Сначала они оба приехали в Сонору, где Земекис работал с ними над окончательным вариантом монтажа того, что теперь называли «Назад в будущее-2», но ему трудно было на этом сосредоточиться. Он снимал днем, а по вечерам и выходным сидел со своими монтажерами. Было здорово, что они приехали к нему, но голова Земекиса была занята другим, и он это знал. Монтажеры тоже это знали, но поделать с этим ничего было нельзя. Теперь они снова бежали наперегонки со временем, стараясь успеть уже не к одной, а сразу к двум датам выпуска.