Назад в будущее. История создания

Теперь Майклу Дж. Фоксу не надо было носиться на съемки «Семейных уз» и обратно, он мог расслабиться и просто наслаждаться своим положением кинозвезды. Он шутил, что Земекис с удовольствием придумывает все новые издевательства над ним во время съемок — то трюки со скейтбордом в первом фильме, то необходимость висеть на страховке во втором, бегать по крыше идущего поезда в третьем, — но актеру все это нравилось. Он поневоле начал больше уважать себя, узнав, что в какой-то момент скакал на лошади со скоростью тридцать пять миль в час, о чем он даже подумать не мог, когда был обычным мальчиком в Канаде.

Между тем Кристофер Ллойд купался в свете софитов, оказавшись в центре романтической истории, где он влюблялся в Клару Клейтон, которую играла Мэри Стинбёрген. К этому моменту роль Дока превратилась в часть личности самого актера, и ему нравилась возможность увидеть новые черты в характере своего ученого с выпученными глазами. «Я-то могу понять желание влюбиться, а вот Док никогда об этом даже не думал, — рассказывает он, — он всегда был слишком занят и увлечен своими проектами — путешествием во времени и множеством других мелких изобретений. Я не думаю, что он вспоминал о любви. Так продолжалось, пока он не спас Клару, и тогда их взгляды встретились, и весь мир вокруг него неожиданно изменился. Я думаю, он оказался в прекрасной ситуации. Он влюблен по уши. Он не знает, что делать с этим чувством, но оно его охватило так сильно, что он в каком-то смысле заново узнал самого себя».

Кроме того, актеру нравилось работать с Мэри Стинбёрген. Они уже снимались вместе в 1978 году в ее первом фильме, «Направляясь на юг», который поставил Джек Николсон по собственному сценарию. Ллойд с восторгом снова проводил время с этой актрисой как на съемочной площадке, так и за ее пределами. «Признаюсь, я был увлечен ей, — говорит он, — и думаю, что мое чувство было взаимным. У нас никогда не было никаких романтических отношений, мы просто вместе снимались и радовались обществу друг друга. Нам было весело вместе, и в этом уже заключалась какая-то химия. Я был в восторге, когда услышал, что она будет участвовать в нашем фильме, и она была от этого в восторге, поэтому мы переживали прекрасные чувства, как Клара и Док». Работа со Стинбёр-ген в третьей части стала переломным моментом в карьере Ллойда: актер снялся к этому моменту почти в трех дюжинах фильмов и почти в ста эпизодах телесериалов, включая всем запомнившуюся роль преподобного Джима Игнатовски в сериале «Такси», но до этого он никогда не целовался на экране. Отношения Кристофера Ллойда и Мэри Стинбёрген могли оставаться абсолютно платоническими в реальной жизни, но у Дока и Клары был один любовный момент под звездным небом, хотя и снятый для семейного просмотра.

Съемки «Третьего» принесли что-то новое и для художника Дрю Струзана, создателя культовой рекламы франшизы: на этот раз актеры позировали ему для его плаката. Начиная с первого фильма работа Струзана была неотъемлемой частью бренда и маркетинга франшизы. Его однолистовой плакат, на котором Марти смотрит на часы, стоя одной ногой на земле, а другую поставив в салон Де-Лориана, пока огненные полосы пробегают у него под ногами на фоне затянутого дымом голубого и оранжевого неба, превратился в настоящий символ трилогии. Плакат почти сразу же стал культовым, но для выработки его концепции понадобилось много времени и усилий.

До того, как Струзана пригласили для создания плаката «Назад в будущее», он не читал сценария и не видел никакого отснятого материала. Вместо этого Бобы вместе со Спилбергом описали ему самые важные моменты: они рассказали, что главный герой — подросток, которого играет Майкл Дж. Фокс, Кристофер Ллойд играет безумного ученого, а Криспин Гловер и Лея Томпсон — родителей мальчика, что часть фильма происходит в пятидесятые годы, что там есть машина времени, сделанная из ДеЛориана, и многие образы фильма связаны с часами. Ему выдали три папки с сотнями фотографий, сделанных Ральфом Нельсоном на съемочной площадке. Струзан приготовил шесть или семь набросков и показал их продюсерам, которые, к счастью, оценили потенциал всех его творений.

«Они были очень вежливыми и открытыми для обсуждения, — говорит Струзан, — вот почему с ними было так здорово работать; они уважают творчество других людей. Поэтому они ко мне и обратились. Они видели другие мои работы, и им понравилось. Здесь не было так, как иногда бывает, когда вокруг творится черт-те что, и непонятно, чего от тебя хотят. Мне была предоставлена полная свобода. Я думаю, что с такой нежностью вспоминаю эту работу именно потому, что меня так уважали, и мне было легко работать».