Читаем Не последний дракон полностью

КОНСТАНТИН. Вражеские. Которые убежали и, наверное, теперь спрятались в Северных лесах.

КОРОЛЬ. Заманчиво конечно, а вдруг не получиться?

АНТОНИЙ. Получиться, сегодня же получилось. К тому же победа позволит нам значительно пополнить казну и решит дефицит бюджета на это год.

КОНСТАНТИН. Тем более, что кроме дефицита в казне больше ничего не осталось.

ЭЛЬВИРА. Все, я согласна. Мне нравиться. Дорогой и я давно хотела иметь настоящих слоников. Ну, завоюй их мне, пожалуйста.

АНТОНИЙ. Так, что как видите от этой войны одни очевидные плюсы.

КОРОЛЬ. Да я понимаю, что все должно сложиться замечательно, но вот потом?

АНТОНИЙ. А, что вас смущает?

КОРОЛЬ. Чем мы потом будем, кормит этих слонов?

АНТОНИЙ. Мы их можем вообще не кормить. В лес отпустим, и пусть сами ищут себе еду. Зачем нам здесь лишние рты?

ЭЛЬВИРА. Нет, без слоников я не согласна.

АНТОНИЙ. Мадмуазель, а зачем вам столько слонов? Можно обойтись и двумя, а еще лучше одним.

ЭЛЬВИРА. Хорошо, предлагаю компромисс. Оставляем двух слоников, а мне тогда в качестве компенсации брильянтовое колье. И не смотрите на меня с укором. Я в состоянии прокормить сама двух слоников.

КОРОЛЬ. Согласен, со слонами решено, оставляем двух. Константин, может, что-то хочешь добавить?

КОНСТАНТИН. Если критически подойти к данному плану, из минусов может быть только случайная гибель дворецкого. Но если проанализировать глубже, то это даже плюс.

КОРОЛЬ. Хорошо, убедили. Есть, конечно, спорные моменты, но результат вдохновляет. Я бы даже сказал, очень вдохновляет. Тогда, что приглашайте их сюда? Быстро попрощаемся, и пусть приступают. Чем быстрее закончат, тем быстрее освободятся.

АНТОНИЙ. Что, можно впускать?

КОРОЛЬ. Да, пусть заходят. Дорогая, разреши я немного посижу. А ты лучше приляг на кровать, отдохни. Лицо какое-то немного утомленное?

ЭЛЬВИРА. Нет, я лучше пойду, найду старушку, успокою ее и помирюсь.

КОРОЛЬ. И правильно сделаешь. А то опять начнет тут интриги или заговоры устраивать. Но, не казнить же ее потом за это. Ничего не поделаешь, возраст. Постоянно приглядывать надо.

ЭЛЬВИРА. Константин, проводите меня, я еще путаюсь в этом дворце.

КОРОЛЬ. Иди, иди Костя, без тебя управимся. (Уходят)

АНТОНИЙ. (Подходит к кулисе). Эй, тюремщик заводи, открыто.

***

(На сцену выходят тюремщик, Дракон и дворецкий)

КОРОЛЬ. (Идет навстречу с распростертыми руками, не доходя, останавливается и рассматривая троицу качает головой). Антоний, посмотри на них. Просто настоящие герои и нечего больше добавить. Но скажу прямо, разочаровали. Но почему я вас спрашиваю? (Подходит к тюремщику). Ответьте, вот вы. Почему не доработали до конца?

ТЮРЕМЩИК. Я не специально, ваше величество. Но посудите сами, тюрьма переполнена, палач третий день на работу не выходит. Я на все один, хозяйство большое и не спокойное, не успеваю, что — то мог и упустить, виноват.

АНТОНИЙ. Ваше величество, это тюремщик, он в этом не участвовал. Это наш человек.

КОРОЛЬ. Все равно надо наказать. Сам признается, что не успевает.

ТЮРЕМЩИК. Один, без помощников, разве все успеешь.

КОРОЛЬ. Вот, видишь, не отрицает. Антоний, тюремщику объявить выговор и пусть исправляется.

ТЮРЕМЩИК. Спасибо, ваше величество, все исправим, не сомневайтесь. Спать не буду.

КОРОЛЬ. (переходит к следующим). Ну, а вы, что скажите в свое оправдание?

ДВОРЕЦКИЙ. Так у нас все нормально. Враг в панике бежал, а мы вот к вам пришли, за наградами. Если не вовремя, так мы в другой раз зайдем. Пошли, Дракоша, видишь его величество сегодня не в настроение. (Собираются уходить).

КОРОЛЬ. Подождите. Вы конечно молодцы, постарались, я даже рад, что все так закончилось, но вот у Антония остались вопросы. Антоний, что у тебя за вопросы?

АНТОНИЙ. (подходит) Я вот понять не могу, а куда все-таки враг делся?

ДВОРЕЦКИЙ. Наверное, вернулся к себе на родину. Раны залечивает.

АНТОНИЙ. Так, наверное, или точно вернулся?

ДВОРЕЦКИЙ. Послушайте, уважаемый, у вас здесь телескоп где-то есть, вот и посмотрите в него, куда он делся, враг этот ваш.

АНТОНИЙ. (гневно) Дерзишь солдат?!

ДВОРЕЦКИЙ. Меня, Сидор зовут.

АНТОНИЙ. Так вот, Сидор. Мы все внимательно осмотрели, и докладываю тебе, враг не разбит, он затаился.

ДВОРЕЦКИЙ. Где затаился?

АНТОНИЙ. Как ты правильно заметил, у себя на родине. А это значит? Что это значит?

ДВОРЕЦКИЙ. Что все нормально, и мы победили.

АНТОНИЙ. Вывод не верен. Это значит, что в любое время он, подтянув резервы, снова может двинуть на нас.

КОРОЛЬ. Антоний, зачем ты нагнетаешь, ты же мне все по-другому рассказывал. Давай ближе к делу.

АНТОНИЙ. Так вот, наша первостепенная задача, в смысле ваша, прямо сейчас не раскачиваясь захватить временную дислокацию врага.

ДВОРЕЦКИЙ. Это где такое?

АНТОНИЙ. Не перебивай! Популярно объясняю. Захватить родину врага и заодно другое соседнее королевство. И все это вместе присоединить к нам. Если нет вопросов, начинайте действовать. К утру надо закончить, крайний срок к обеду. Все, вперед на штурм.

ДВОРЕЦКИЙ. У меня вопрос. А зачем нам это надо?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скамейка
Скамейка

Командировочный одинокий мужчина рыщет по городскому парку в поисках случайных связей – на первый взгляд, легкомысленный сюжет постепенно накаляется до глубокого проникновения в экзистенциальный кризис обоих персонажей. Несмотря на внешне совершенно разный образ жизни (таинственный Федор Кузьмич, как ртуть меняющий свое имя и биографию для каждой новой спутницы; и простая и открытая Вера, бросающаяся в новые отношения, каждый раз веря, что на этот раз – навсегда), герои очень похожи между собой – потерянные люди, бродящие по парку в поисках новых самообманов. Острый диалог (герои обмениваются остроумными репликами, будто играют в пинг-понг) располагает к тому, чтобы поставить на сцене необременительную ретрокомедию «из советской жизни». Интерпретация произведения в трагикомическом жанре скорее поможет не растерять ценные минуты психологической рефлексии персонажей по поводу своего одиночества, их попытке разобраться в себе самих.

Александр Исаакович Гельман , Владимир Валентинович Губский , Жаныбек Илиясов , Лев Михайлович Гунин

Фантастика / Драматургия / Драматургия / Проза / Современная проза