Неизвестная Астрид Линдгрен: редактор, издатель, руководитель

«Сдал книгу Астрид Линдгрен. Прекра-асно! Мы прошлись по всей книге, картинка за картинкой, она очень хвалила. Я всегда немного смущаюсь, если показываю свои иллюстрации, хотя, пока рисую, они кажутся мне чистым совершенством. Но когда смотрю на них вместе с кем-то, словно чужими глазами, то они сгорают и превращаются в пепел. Но Астрид хохотала и сказала, что ей понравилось».

Когда много лет спустя Линдгрен попросили выбрать самую любимую иллюстрацию из всех когда-либо нарисованных к ее книгам, она выбрала картинку из «Эмиля».

Машина, которую Бьорн Берг упоминает в своем дневнике, – автобус «фольксваген», который он использовал как мастерскую на колесах. Сидя в нем, он рисовал красные домики, коров, лошадей и свиней в Лённеберге. Берг припарковывал автобус у себя в саду в Юрсхольме и рисовал, сидя внутри. Когда ему звонили по телефону, жена Эва и дети говорили, что его нет дома.

В 60-е годы многое изменилось – как в издательстве, так и в самом обществе. Количество детских книг росло, росла и детская редакция Rabén & Sjögren. У Астрид появилась помощница. В 1959 году пришла Марианна Эриксон, которая интересовалась иллюстрациями, и взяла на себя работу с художниками. Илон Викланд и Бьорн Берг продолжали оформлять книги, но кроме них появилось множество новых иллюстраторов.

В 1964 году появился творческий дуэт супругов Лассе и Ингер Сандбергов, которые долгое время делали книги в Rabén & Sjögren: он рисовал, она сочиняла тексты. Также в издательство пришел Фиббен Хальд, которому сразу дали задание проиллюстрировать сборник Леннарта Хельсинга «Кошка дует в серебряный рог», – после этого он талантливо проиллюстрировал множество других книг.

Стоит упомянуть Ульфа Лёфгрена и Торда Нюгрена, которые также появились в 60-е и сделали иллюстрации к целому ряду книг. Книги, где встречались животные и природа, искусно проиллюстрировал Харальд Виберг. Ему Астрид Линдгрен поручила оформить переработанные ею тексты Виктора Рюдберга «Томтен» и Карла-Эрика Форсслюнда «Томтен и лис».

Несмотря на то что у Астрид появились помощники, она все держала в своих руках. Когда Марианна Эриксон предложила издать «Там, где живут чудовища» американского писателя и художника Мориса Сендака, Астрид была против и ничего не вышло. Она сочла иллюстрации ужасными. И книгу выпустили в Bonnier. А в 2003 году Сендака наградили Мемориальной премией имени Астрид Линдгрен (ALMA).

Благодаря Астрид Линдгрен со временем многие книги Rabén & Sjögren с иллюстрациями новых художников стали бестселлерами. Астрид уважали, она была великодушной и заботилась, чтобы художники получали хорошие гонорары. Тем не менее их положение всегда было зыбким. Новшества, которые на своем посту ввела Астрид, касались текстов, экономическая сторона вопроса была не в ее компетенции. Как правило, вопросы, связанные с гонорарами, она переадресовывала Хансу Рабену. А в финансовых и юридических вопросах Rabén & Sjögren руководствовалось теми же принципами, что и другие издательства.

Иллюстраторы и гонорары

В 60-е годы случилось неизбежное. Пропорционально росту престижа иллюстраторов детских книг выросли их требования в отношении гонораров. Разумеется, когда речь зашла о художнике для второй книги об Эмиле из Лённеберги, выбор пал на Бьорна Берга. Первая книга с его иллюстрациями имела большой успех.

В 1966 году даже скромный Бьорн Берг потребовал немного поднять гонорар. В своих дневниках он с большим возмущением и очень подробно пересказывал беседу с Хансом Рабеном. Сам Рабен не оставил свидетельств, как протекала беседа, а Линдгрен не могла вмешаться и исправить ошибку. Мне хотелось бы с максимальной объективностью проанализировать эту ситуацию. История, которую в своем дневнике описывает Бьорн Берг, красноречиво говорит о подчиненном положении иллюстраторов в книжном бизнесе в 60-е годы. И Rabén & Sjögren в этом отношении было ничем не хуже других издательств, скорее даже наоборот.

«20 апреля 1966 года

Имел из ряда вон неприятную беседу с доктором Рабеном из Rabén & Sjögren. Звонил ему из газеты и потребовал личной встречи. Думаю, пришло время поговорить о повышении гонорара и более выгодных условиях для оформления второй части “Эмиля из Лённеберги”. Что ж, Ханс Рабен был не против со мной встретиться и поговорить.