Неизвестный Леонардо

Замок в Клу, сейчас Кло-Люсе[87], был окружен парками, садами и виноградниками и соединялся подземным ходом в 800 шагов с королевским замком. Первоначально здание было возведено монахами монастыря Монсе, затем они продали его в 1471 году Этьену Лелу, служившему у Людовика XI, который велел перестроить дом и придал ему вид, сохранившийся почти до наших дней. После Лелу в замке жили французский казначей Пьер Морен, Карл VIII, де Линьи и, наконец, Луиза Савойская, мать короля. Здание на вид не очень большое: два этажа, соединенные лестницей, и на первом этаже просторная комната с огромным камином, в которой маэстро и его небольшое окружение чувствовали себя вполне вольготно.

Перед отъездом в Амбуаз Леонардо исполнилось шестьдесят четыре года, но выглядел он намного старше. До этого он никогда не покидал пределов Италии и наверняка знал, что это путешествие будет для него последним. Тем не менее он увлеченно, с юношеским задором начал готовиться к этой дальней поездке. Караван сопровождало несколько мулов, на них везли сундуки с имуществом и рукописями маэстро и три картины, с которыми он не желал расставаться и постоянно их дорабатывал: Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом, Иоанн Креститель и Джоконда.

Франциск I дорожил длительными беседами с Леонардо. Бенвенуто Челлини (1500–1571), итальянский скульптор при французском дворе, так описывал их встречи: «Король Франциск, безмерно увлеченный его достоинствами, испытывал огромное наслаждение, внимая его рассуждениям, так что в редкие дни в году расставался с ним». Кроме того, он привел слова, которые сам слышал от короля: «…он никогда не поверит, что в мире может родиться другой человек, который знает столько же, сколько Леонардо, и не только в скульптуре, живописи и архитектуре, поскольку он был величайшим философом»[88].

Замок в Клу, последнее пристанище Леонардо

В своей новой обители художник так и не приступил к созданию бесценного шедевра, который мог бы явиться перед нами, но продолжал доводить до совершенства те картины, что привез с собой, так и не успев закончить их. Главным образом свою последнюю картину, Иоанна Крестителя, с его загадочной, странной для отшельника улыбкой, который, по преданию, жил в пустыне, питаясь акридами и диким медом. И в самом деле, эта загадочность не понравилась наследникам Франциска I: Людовик XIII продал картину королю Англии Карлу I, и около ста лет она оставалась за пределами Франции, пока ее не выкупил Людовик XIV.

Почти целый год Леонардо отдал работе над проектом дворца на водах в Роморантене, в 80 километрах от Амбуаза, куда он сопровождал короля в конце 1517 года и оставался там до января следующего года. Подготовительные работы начались в 1515–1516 годах еще до приезда маэстро во Францию, но усиленно продвигались вперед после его появления в Клу. Для воплощения идеи дворца Леонардо создал свой последний архитектурный проект, навеянный образом идеального города, который зародился у него еще в Милане тридцатью годами ранее: высокий дворец с двумя крыльями, выходящими в парк с каналами и водными каскадами, проложенными между строениями. Перед глазами Леонардо возникал не замок или неприступный дворец, а мирный приют покоя с лоджиями, смотрящими на искусственные озера и рукотворные каналы, по которым проплывают лодки, пригодные для водных представлений. Сколько желаний, несмотря на преклонный возраст, должно быть, вспыхнуло в его душе при возможности творить на службе у одного из самых влиятельных людей мира!

И в этом проекте Леонардо раскрыл свое увлечение водной стихией, проявившееся еще в первый миланский период: вода используется и как декоративный элемент, и как полезный источник для нужд повседневной жизни. Ирригация, уборка улиц, чистка конюшен, смыв отходов, устройство и украшение города фонтанами (на каждой площади был свой фонтан) являлись разнообразными видами служебного использования воды. Были предусмотрены различные мельницы для питания города водой и для сброса воды из города. Таким образом Леонардо воплощал свою мечту об идеальном городе и стремился обустроить все окрестные поля с заболоченными землями, протянув через них ирригационные каналы, делающие их плодородными. Опыт, приобретенный в Милане в работе с каналами Навильо, умноженный в Павии на реке Тичино и на реке Адда под Ваприо был использован в новом проекте в долине Луары.

Чертежи для строительства дворца вошли в Атлантический кодекс и в Кодекс Арундела[89]. В последнем находятся также рельефы улиц Роморантена, сделанные Мельци. На его рисунках указаны пункты, узнаваемые и сегодня, такие как река Сольдр и три островка, на которых сейчас стоит Музей де Солонь, мост, городские ворота и дорога, ведущая в Муссо.