Неуловимая реальность. Сто лет русско-израильской литературы (1920–2020)

Пожалуй, наиболее полно этот основной миф воплотился в иерусалимских романах Елизаветы Михайличенко и Юрия Несиса «Иерусалимский дворянин» (1997), «И/е_рус. олим» (2003), «ЗЫ» (2006), «Talithakumi, или Завет меж осколками бутылки» (2018). Каждый из них создает модель преодоления виктимности и героизма одновременно, блокирования жеста насилия либо его обессмысливания. Несостоявшиеся герои и воины, борцы с мифологическими и политическими монстрами, терпят поражение в бою, но выигрывают войну против виктимного мышления. В первом из упомянутых романов антисемитский ярлык «иерусалимский дворянин» перекодируется в духовный и интеллектуальный аристократизм. Во втором романе обезличивающая виктимность преодолевается гипергуманизмом, радикальным персонализмом, который парадоксальным образом воплощен в сетевом мышлении, в виртуальной реальности интернета, где роли и имена меняются постоянно. В третьем романе нереализованный жест насилия несостоявшегося героя направлен на типичных идеологов современной виктимности – на политизированных журналистов. Тем самым они оказываются побеждены в наилучшем из боев – в том, который не состоялся. В четвертом романе жесты насилия остановлены некими высшими силами, а главный герой так до конца и не может понять, жертва ли он, палач или один из воинов неочевидного, но реального небесного воинства. Во всех четырех иерусалимских романах акты насилия неизбежно происходят, как и в самой действительности, но они не становятся интегральной частью историй героев, даже когда те сами становятся жертвами, как в «ЗЫ». Таким образом, Михайличенко и Несису удается интеллектуально честно осмыслить катастрофичность происходящего и в то же время не допустить его редукции к дихотомии виктимности.

Ниже я остановлюсь несколько более подробно на некоторых произведениях середины 2000-х годов двух других писателей, весьма заметных на сегодняшней израильской русскоязычной сцене, в чьем творчестве тема насилия имеет центральное значение и несет на себе глубокий отпечаток сложного и глубокого кризиса виктимной парадигмы. Речь идет о Якове Шехтере и Анне Файн. В сюжетную ткань романа Шехтера «Вокруг себя был никто» (2004) вплетены рассказы двух женщин, Лоры и Тани, прошедших инициационные обряды двух различных маргинальных мистических сект. В случае Лоры секта оказалась не чем иным, как частью широкомасштабной финансовой аферы, целью которой был муж Лоры. Татьяна же оказалась втянута в секту Мирзы Кымбатбаева и Абая Борубаева, печально прославившуюся убийством актера Талгата Нигматулина в 1985 году. Обе женщины вступили в секты добровольно и, по их признаниям, испытали в обрядах огромный духовный подъем. Таня была влюблена в Абая и продолжала его любить даже после убийства и разоблачения. Женщины долгое время верили, что нашли подлинных духовных учителей, мастеров, и не воспринимали свой опыт в этих сектах, в большой степени состоящий из сексуальных отношений с «мастерами» и их помощниками, как насилие над собой [Шехтер 2004: 449–450].

Они кажутся главному герою-повествователю, приехавшему из израильского Реховота в Одессу психометристу (читай – каббалисту), изломанными судьбой, но все же необыкновенно сильными личностями. Несмотря на его настойчивые попытки убедить их в том, что их просто использовали, женщины отказываются видеть себя жертвами. Герой ищет подвоха или тайного умысла в их откровениях и, в конце концов, находит его, когда все, происходящее с ним самим во время поездки в Одессу, оказывается испытанием или инициацией, в конце которой он исчезает или возносится на небо, наподобие Ильи-пророка. Читателю предоставлено самому догадываться, в чем состоит внезапно открывшаяся ему истина или духовно-мистическая практика.

С другой стороны, как бы поднимая вопрос о насилии от противного, автор описывает некую милитантную общину психометристов, расцветшую в Польше во времена казацких войн, воспротивившуюся «традиционной позиции психометрии по отношению к окружающему миру, [которая] была сформулирована еще отцами-основателями: начинающий войну всегда проигрывает. […] Выигрывает тот, кто уклоняется от боя» [Шехтер 2004: 526]. Члены этой общины вступили в войну – и погибли все до единого. Объединяя этот эпизод романа с упомянутыми выше, можно сделать вывод, что автором деконструиру-ется концепция насилия, но не вполне в духе этического гуманизма, поскольку вместе с ним деконструируется и понятие жертвы. Правда, герой пытается убедить своих собеседниц, что подлинное учение всегда этично, но не очень в этом преуспевает, а после и вовсе критикует себя за «психометрическую» несостоятельность. Полная же его самореализация принимает, как уже было сказано, форму небытия, чем деконструируется и сам субъект, то есть источник авторитетных этических максим всезнайки-банкрота.