Невероятные женщины, которые изменили искусство и историю

Канадская художница Элиза Расмуссен в последние годы посетила множество мест, где Мендьета создавала свои произведения, – в Айове, Мексике и на Кубе. И хотя ей снова и снова говорили, что от них почти ничего не осталось, она нашла очень многое. Судя по всему, на это и надеялась Мендьета.

В статье, опубликованной в журнале New Inquiry, Хейли Млотек цитирует кубинско-американского куратора Ольгу Визо, говорившую об интересе Мендьеты к «остаточным следам» своих работ: «Ей нравилось представлять, как люди, путешествующие по этой местности, обнаружат один из ее побитых временем Siluetas и решат, что наткнулись на доисторическое захоронение или наскальный рисунок».

В этом есть смысл. В Silueta Muerta и многих других работах Мендьета провозглашает себя частью земли, частью самого времени. Разносторонняя и плодовитая, как многие художники ее поколения, она создала мощное искусство, до сих пор живущее в мире.

Где Ана Мендьета? Она повсюду вокруг нас.

Глава 14. Кара Уокер

Часто я сама удивляюсь, как мне такое могло прийти в голову – мне, такой примерной пай-девочке.

КАРА УОКЕР

Мамочка делает отпадные вещи.

ДОЧЬ КАРЫ УОКЕР

УВЫ, Я ПРОПУСТИЛА одно из величайших событий в американском искусстве XXI века. Представьте себе эпоху шестидесятых – и вы не попадаете на Вудсток; представьте, что вы из поколения пятидесятых, – и вы пропускаете поэтические чтения, вошедшие в историю как «Галерея шести», на которых Аллен Гинзберг впервые представил на суд свою поэму «Вопль» (Howl). А я свой «Вудсток» проморгала. Прозевала эпохальное культурное явление. Упустила безвозвратно. Навеки. И это весьма печально.

В начале мая 2014 года художница Кара Уокер представила в Бруклине настоящего истукана. Шероховатая, искрящаяся на свету, белая фигура женщины в обличье сфинкса с чертами лица типичной негритянской мамушки. Двадцать три метра в длину и почти одиннадцать метров в высоту. На фотографиях видно, как огромное белое туловище уверенно заполняет собой темные просторы производственного помещения. Тело сфинкса припало к земле; лицо сфинкса бесстрастно; вокруг головы платок, завязанный впереди традиционным для мамушек узлом; выпуклые соски выпирают; зад приподнят. Фигура сфинкса и прекрасна и ужасна; она незабываема, тошнотворна и смешна. И она сделана из сахара.

В названии выставки-инсталляции нет слов мамушка или сфинкс. Это было бы слишком просто. Название звучит почти так же эпично, как выглядит сама скульптура. Огромная надпись, сделанная на стене завода у входа на выставку, гласит:

По заказу Creative Time Кара Уокер изготовила эту «Деликатность, или Изумительную сахарную детку» как дань уважения мастерам, которые неустанно услаждают вкус сладкоежек, вкалывая на производстве сахара – от тростниковых плантаций до кухонь Нового Света, – но по случаю сноса сахарорафинадного завода «Домино» не получают никакой платы за свой изнурительный труд.

Кара Уокер. Деликатность, или Изумительная сахарная детка. 2014

Можно написать целую главу об одном этом тексте, в котором так много скрытых смыслов, а анализ всей инсталляции вполне потянет на увесистый том. Слышите постукивание клавиатур? Это полным ходом уже пишутся трактаты.

Мы ограничимся беглым взглядом, не претендующим на обстоятельность.

Итак, «Деликатность, или Изумительная сахарная детка».

Инсталляция создана по заказу некоммерческой организации Creative Time, занимающейся масштабными общественными художественными проектами. По первому впечатлению «Деликатность» может быть чем угодно, но только не «общественным» и не «художественным» явлением. Но это только на первый взгляд. Оказывается, деликатностями когда-то называли сложные сахарные скульптуры, которые изготавливали для украшения стола в домах очень богатых людей. Кто бы мог знать?