Читаем Незнакомая Шанель. «В постели с врагом» полностью

Просто в деятельности Ганса Гюнтера фон Динклаге очень многое зависело, в какой компании работал именно он – у Ваага, значит, у Канариса, или у Шелленберга, значит, у Гейдриха и Гиммлера. А может, был двойным агентом? Тогда с какой стороны основным? Шанель он позже повез к Шелленбергу, то есть в СД, в управление имперской безопасности, VI отделом которого руководил Вальтер. А как же тогда Вааг и Канарис, который еще был в силе? Или это своеобразный «подарок» Шелленбергу в связи с его будущим усилением? Тогда Динклаге настоящий ухарь, способный заранее предусмотреть падение (чужое) и соломки подстелить (себе).

Почему Динклаге не сумел сам вытащить Андре из лагеря, а привлек для этого своего старинного приятеля Теодора Момма? Считается, потому что Момм отвечал за всю французскую текстильную промышленность и имел большие связи. Теодор Момм служил с Динклаге еще в Первую мировую, потом жил у родственников в Бельгии, потом вернулся в Германию. В Бельгии его семья владела текстильными фабриками, считается, что во Франции Теодор Момм отвечал за восстановление текстильного производства как почти специалист.


С Моммом Шанель начала общаться в середине 1943 года. Что-то поздновато, ведь Динклаге стал ее любовником осенью 1940-го. Это означает, что либо самого Момма не было в Париже, либо он действительно никакого отношения к попыткам спасти Андре не имел. Но восстанавливать промышленность стали сразу после оккупации, немцам было нужно французское текстильное производство. Согласно версии самой Шанель, Теодора Момма заинтересовали ее остановленные текстильные фабрики.

У Шанель, как всегда, несколько версий: то она утверждает, что Момм просто-таки потребовал от нее восстановления фабрик взамен на освобождение Андре Паласса, то заявляет, что она очень кстати предложила своего племянника в качестве нового руководителя предприятий, мол, никто лучше Андре не сумеет справиться с фабриками, то говорит, что предложила возглавить фабрики самому Момму.

Но во время допросов после войны Андре Паласс, отвечая на вопросы английских следователей, говорил только о Вофленде, не упоминая никакого Момма. Кроме того, он был освобожден в 1941 году, а Момм появился в поле зрения Шанель, как вы помните, в 1943-м.

Так кто же освобождал Андре и зачем был нужен Теодор Момм Шанель, а сама Шанель Момму?

Теодор Момм вообще загадочная личность во всей этой истории. Что связывало Динклаге и Момма, кроме старой дружбы? Почему Шпатц рискнул знакомить свою подругу с Моммом, мало ли что...

Это не пустые вопросы, потому что одним из главных действующих лиц в последующей операции «Модная шляпа» с участием Шанель будет именно Теодор Момм. Именно он поедет в Берлин к Шелленбергу и убедит шефа СД (внешней разведки) доверить престарелой даме из Парижа попытку связаться с премьер-министром Великобритании Уинстоном Черчиллем.

На фотографии у Теодора Момма вполне добродушный вид чиновника невысокого ранга, ничего особенного.


Но есть еще одна загадочная личность во всей этой истории – барон Луис Вофленд. Судя по приведенным Хэлом Воганом документам, Вофленд – агент абвера, имел номер 7667 и кличку Рыбак. Был протеже Динклаге и занимался вербовкой новеньких.

Но вообще-то вербовкой ведали совсем другие люди, сразу после оккупации Парижа была создана целая служба, отбирающая материалы полиции, которые могли заинтересовать абвер, вербующая французов (помните, было нужно 32 000 агентов, которых набрали очень легко). Но допустим, Вофленд именно этим и занимался, тогда при чем здесь Шпатц?

Если Шпатц резидент абвера, как на это намекают, то во время оккупации при столь масштабном увеличении численности агентов в строго законспирированном резиденте явно отпадала надобность. О нем забыли, что ли?

Если это так, то понятно, почему Воробышек тихо сидел в квартирке на рю Камбон и даже в Берлин вместо себя отправил Теодора Момма.


Шанель твердила, что ничем таким (кроме любви) они не занимались, ездили пару раз на виллу «Ла Пауза», вроде для того, чтобы проверить, все ли в порядке. Жюстин Пикарди утверждает, что там встречались с архитектором Робертом Штрейцем (помните, он «Ла Паузу» и строил, то есть знал там каждый уголок). Штрейц состоял в местной группе Сопротивления, он попросил посодействовать освобождению из гестапо друга – профессора физики, Шанель с готовностью обещала. Выяснилось, что в саду (видимо, в бывшем домике четы Ломбарди) целая база для размещения евреев, которых потом переправляли через итальянскую границу. А в погребах виллы... тайное укрытие и радиопередатчик!

Не знаю, освободили ли профессора физики, но никаких данных, что «...на вилле «Ла Пауза» накрыли группу Сопротивления...», нет. И Штрейц остался жив-здоров.

Хороша пособница нацистов и антисемитка, у которой на вилле прячут евреев и работает радиопередатчик? А Ганс Динклаге куда смотрел? Он был настолько влюблен, что старательно отворачивался в сторону при виде евреев и затыкал уши, когда Штрейц рассказывал о передатчике? Или они сознательно ездили на виллу, зная, что именно там увидят?

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Актерская книга
Актерская книга

"Для чего наш брат актер пишет мемуарные книги?" — задается вопросом Михаил Козаков и отвечает себе и другим так, как он понимает и чувствует: "Если что-либо пережитое не сыграно, не поставлено, не охвачено хотя бы на страницах дневника, оно как бы и не существовало вовсе. А так как актер профессия зависимая, зависящая от пьесы, сценария, денег на фильм или спектакль, то некоторым из нас ничего не остается, как писать: кто, что и как умеет. Доиграть несыгранное, поставить ненаписанное, пропеть, прохрипеть, проорать, прошептать, продумать, переболеть, освободиться от боли". Козаков написал книгу-воспоминание, книгу-размышление, книгу-исповедь. Автор порою очень резок в своих суждениях, порою ядовито саркастичен, порою щемяще беззащитен, порою весьма спорен. Но всегда безоговорочно искренен.

Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Документальное